Yoo Jae Suk liên tục xin lỗi vì lỡ lời nhắc đến Farinelli

MC Yoo Jae Suk đã rơi vào tình huống phải liên tục xin lỗi sau khi có một phát ngôn nhầm lẫn ngoài ý muốn liên quan đến âm nhạc. Khi nói về giọng giả thanh độc đáo của Jo Kwan-woo, anh đã nhắc đến 'Farinelli', nhưng sau đó mới nhận ra bối cảnh lịch sử thực sự của nhân vật này và hiểu rằng phát ngôn của mình là không phù hợp.

Trong tập 7 của chương trình 'Happy Together: Glad We're Not Alone' (sau đây gọi là 'Happy Together') phát sóng vào ngày 28, các khách mời bao gồm Yoo Jae Suk, Jang Hang Jun, Yoon Jong-shin và MC đặc biệt của nhóm D là Sung Si-kyung sẽ cùng tham gia thưởng thức các sân khấu của những người tham gia.

Trong buổi phát sóng ngày hôm đó, ca sĩ Jo Kwan-woo xuất hiện cùng với cha mình là nghệ sĩ nhạc truyền thống Jo Tongdal. Khi giải thích về cách hát sử dụng giọng giả thanh đặc trưng của con trai mình, Jo Tongdal đã khiến cả studio xôn xao khi nói rằng: "Vì Kwan-woo dùng giọng phát âm của thái giám nên tôi cứ ngỡ cậu ấy là người bị hoạn".

Trước đó, Yoo Jae Suk đã nói với Jo Kwan-woo rằng: "Anh chẳng phải là Farinelli của Hàn Quốc sao?" nhằm ví von với âm vực cao và cách hát độc đáo của Jo Kwan-woo.

Tuy nhiên, bầu không khí đã đảo ngược ngay lập tức khi Yoon Jong-shin giải thích: "Người đó thực sự là người bị hoạn". Lúc này Yoo Jae Suk mới biết được bối cảnh lịch sử của nhân vật mà mình vừa nhắc đến và đã liên tục nói "Tôi xin lỗi". Anh thậm chí còn cúi đầu và nói: "Tôi thực sự thiếu kiến thức về âm nhạc".

Farinelli mà Yoo Jae Suk nhắc đến là một ca sĩ Castrato đại diện cho giới opera châu Âu thế kỷ 18. Tên thật của ông là Carlo Broschi, người đã đạt được danh tiếng là ca sĩ opera hàng đầu thời bấy giờ nhờ âm vực cao và âm lượng lớn sau khi bị thiến lúc còn nhỏ và không trải qua giai đoạn vỡ giọng.

Castrato là một sự tồn tại đặc biệt xuất hiện do sự kết hợp giữa yêu cầu của ngành công nghiệp opera và môi trường văn hóa - xã hội thời bấy giờ, khi các hoạt động biểu diễn của phụ nữ còn bị hạn chế. Trong số đó, Farinelli được đánh giá là nhân vật sở hữu tài năng âm nhạc và sức hút ngôi sao áp đảo. Do đó, việc kết nối giọng giả thanh của Jo Kwan-woo với hình ảnh âm nhạc của Farinelli là điều có thể hiểu được, nhưng nếu xét đến bối cảnh cơ thể của nhân vật đó, thì cách diễn đạt của Yoo Jae Suk có thể được hiểu theo một nghĩa hoàn toàn khác.

Trong buổi phát sóng này, bối cảnh Jo Kwan-woo từng hoạt động với tư cách là một 'ca sĩ không mặt' trong thời gian dài cũng được tiết lộ.

Jo Kwan-woo hồi tưởng lại rằng vào thời điểm debut, anh đã bày tỏ ý định không xuất hiện trên TV và đội ngũ sản xuất đã vui vẻ chấp nhận điều đó. Anh chia sẻ: "Khi tôi bắt đầu hoạt động và nói rằng sẽ không lên TV, đội ngũ sản xuất đã đồng ý ngay lập tức và nói rằng đó là một ý tưởng hay".

Đây là một chiến lược khá hiếm thấy trên thị trường âm nhạc đại chúng thời bấy giờ. Trong thời kỳ mà sự xuất hiện trên truyền hình và khuôn mặt của ngôi sao là phương tiện quảng bá chính, anh lại chọn cách che giấu khuôn mặt và chỉ đưa giọng hát lên hàng đầu.

Chiến lược của Jo Kwan-woo cuối cùng đã đạt được thành công vang dội. Album thứ nhất của anh bán được khoảng 1,3 triệu bản, và album thứ hai đạt doanh số khoảng 3,2 triệu bản, trở thành những kỷ lục đại diện cho thị trường đĩa nhạc những năm 1990. Đặc biệt, cách hát tận dụng âm cao và giọng giả thanh áp đảo đã trở thành bản sắc âm nhạc riêng biệt của Jo Kwan-woo, phân biệt rõ rệt với các ca sĩ ballad nam thời đó.

Tuy nhiên, một sự thay đổi không ngờ đã xảy ra khi anh công khai khuôn mặt.

Jo Kwan-woo tiết lộ: "Ngay sau khi tôi lần đầu tiên xuất hiện trên truyền hình, lượng album bán ra mỗi ngày đã giảm mạnh từ 20.000 - 30.000 bản xuống còn 2.000 - 3.000 bản". Điều này có nghĩa là chiến lược cũ vốn nhằm tối đa hóa sự tưởng tượng về âm nhạc bằng cách che giấu khuôn mặt đã bị suy yếu sau khi anh công khai diện mạo.

Đây cũng là một ví dụ thú vị cho thấy hình ảnh trong văn hóa đại chúng tái giải thích âm nhạc như thế nào. Bởi vì khi sự tưởng tượng về ca sĩ được hình thành chỉ qua giọng hát kết hợp với ngoại hình thực tế của nhân vật, 'hình ảnh ngôi sao' mà công chúng tiêu thụ có thể thay đổi.

Đặc biệt, trường hợp của Jo Kwan-woo cũng đáng chú ý ở điểm rằng ngành công nghiệp đĩa nhạc những năm 1990 không nhất thiết phải chuyển động cùng một hướng giữa truyền hình và doanh số bán đĩa. Khác với thời đại mà hình ảnh của nghệ sĩ được tiêu thụ theo thời gian thực thông qua SNS và các nền tảng video như hiện nay, thời đó radio, đĩa nhạc và việc xuất hiện trên truyền hình có những sức ảnh hưởng độc lập riêng biệt.

Yoon Jong-shin, người từng hoạt động như một ca sĩ underground, cũng đồng cảm với trải nghiệm của Jo Kwan-woo. Điều này là do kinh nghiệm của anh có sự tương đồng ở điểm rằng cách thức tiếp cận với công chúng có thể ảnh hưởng đến cả cách đánh giá và tiêu thụ âm nhạc.

Tập phim này của 'Happy Together' mang ý nghĩa lớn hơn một lỗi nói nhầm đơn thuần trên truyền hình. Một bên là Farinelli, một nhân vật âm nhạc độc đáo trong lịch sử, và một bên là Jo Kwan-woo, người đã xây dựng bản sắc thông qua giọng hát của mình. Lỗi nói nhầm ngắn ngủi của Yoo Jae Suk vô tình trở thành cơ hội để nhìn lại bối cảnh âm nhạc của cả hai.

Trên hết, câu chuyện của Jo Kwan-woo cho thấy khuôn mặt của một ngôi sao không nhất thiết là điều kiện tiên quyết để thành công về mặt âm nhạc. Chiến lược của 'ca sĩ không mặt' — người đã dùng giọng hát để lấp đầy khoảng trống của khuôn mặt và lay động trí tưởng tượng của công chúng — được xem là một thử nghiệm văn hóa độc đáo trong thời đại mà hình ảnh đang trở nên bão hòa như hiện nay.