Siêu phẩm 60 tỷ won ‘Hope’ khó vượt mốc 5 triệu khán giả

Siêu phẩm đầy tham vọng ‘Hope’ của đạo diễn Na Hong-jin cuối cùng đang đứng trước khả năng lớn là không thể vượt qua rào cản 5 triệu khán giả. Dù trước khi ra mắt, tác phẩm này từng được kỳ vọng có thể cán mốc 10 triệu khán giả, nhưng trong cuối tuần thứ 5 công chiếu, phim chỉ thu hút thêm vỏn vẹn khoảng 30.000 người, khiến bộ phim thực tế đã bước vào giai đoạn rút lui khỏi các rạp chiếu.

Theo dữ liệu từ Hệ thống thống kê tích hợp vé vào cửa rạp chiếu phim của Hội đồng Điện ảnh Hàn Quốc vào ngày 17, ‘Hope’ đã thu hút 38.708 khán giả trong ba ngày từ 14 đến 16, đứng vị trí thứ 7 tại phòng vé cuối tuần. Tổng số khán giả tích lũy đạt 4.475.560 người.

Mặc dù vẫn còn khoảng 520.000 người nữa mới chạm mốc 5 triệu, nhưng xét đến quy mô trình chiếu hiện tại và đà giảm sút của lượng khán giả, việc lấp đầy con số này trong thời gian ngắn có vẻ không hề dễ dàng. Trên hết, với tư cách là một dự án lớn được đầu tư kinh phí sản xuất lên tới khoảng 60 tỷ won, thành tích lần này để lại sự tiếc nuối lớn hơn cả những con số đơn thuần.

Sự kỳ vọng dành cho ‘Hope’ trước khi ra mắt là rất lớn.

Đạo diễn Na là người đã luôn biến tấu ngôn ngữ điện ảnh thể loại của Hàn Quốc theo phong cách riêng biệt thông qua các tác phẩm như ‘Kẻ Săn Đuổi’, ‘The Yellow Sea’ và ‘Tiếng Than’. Đặc biệt, đối với những khán giả đã chờ đợi tác phẩm tiếp theo của ông trong một thời gian dài kể từ sau ‘Tiếng Than’, ‘Hope’ mang ý nghĩa đặc biệt chỉ vì đây là tác phẩm mới của Na Hong-jin trở lại rạp sau 9 năm.

Hơn nữa, lần này quy mô của dự án hoàn toàn khác biệt.

Phim quy tụ dàn diễn viên hàng đầu Hàn Quốc như Hwang Jung-min, Jo In Sung, Jung Hoyeon cùng các ngôi sao Hollywood như Michael Fassbender, Alicia Vikander, Taylor Russell và Cameron Britton. Kinh phí sản xuất cũng được biết đến là khoảng 60 tỷ won, khiến phim được gắn mác dự án lớn nhất trong lịch sử điện ảnh Hàn Quốc.

Với sự kết hợp giữa ‘bậc thầy dòng phim thể loại kiểu Hàn’, dàn sao trong nước và quốc tế cùng kinh phí sản xuất kỷ lục, kỳ vọng trước khi ra mắt đã tự nhiên tăng vọt. Một số ý kiến thậm chí đã thận trọng nhắc đến khả năng đạt 10 triệu khán giả.

Tuy nhiên, thực tế diễn ra sau khi phim ra rạp lại khác xa với kỳ vọng.

‘Hope’ đã không chọn ngôn ngữ của một bộ phim đại chúng an toàn. Đạo diễn Na một lần nữa phá vỡ ranh giới của các thể loại quen thuộc và triển khai câu chuyện theo cách mà khán giả khó có thể dự đoán được. Chính vì điều này, trong khi có những khán giả đánh giá cao tính độc đáo và sự thử nghiệm táo bạo của tác phẩm, thì cũng không ít người cảm thấy bối rối về cốt truyện và hướng đi của thể loại.

Vấn đề là sự phân hóa ý kiến khen chê này đã tác động tiêu cực trong quá trình lan truyền dư luận.

Trong sự thành công của một bộ phim thương mại lớn, phản ứng ban đầu của khán giả là cực kỳ quan trọng. Nếu mức độ hài lòng với tác phẩm cao, khán giả sẽ giới thiệu phim cho những người xung quanh, tạo ra một vòng tuần hoàn tích cực thu hút khán giả mới đến rạp.

Ngược lại, nếu sự khen chê về tính chất thể loại và cốt truyện của bộ phim bị chia rẽ mạnh mẽ, tốc độ lan tỏa đến công chúng chắc chắn sẽ bị chậm lại.

Đối với ‘Hope’, đối với những khán giả mong đợi thế giới quan mãnh liệt đặc trưng của đạo diễn Na Hong-jin, phim được đón nhận như một thử nghiệm mới, nhưng nó lại đi theo một hướng hơi khác so với cảm giác thỏa mãn mà những khán giả vốn quen thuộc với các bom tấn quy mô 60 tỷ won mong đợi.

Tình hình càng trở nên khó khăn hơn khi các đối thủ cạnh tranh xuất hiện.

Hiện tại, các rạp chiếu đang thu hút khán giả với ‘Odyssey’ và ‘Spider-Man: Brand New Day’ lần lượt chiếm giữ vị trí thứ 1 và thứ 2 tại phòng vé. ‘Hope’ thậm chí còn bị đẩy xuống vị trí thứ 7, thua cả phim hoạt hình hướng tới đối tượng trẻ em là ‘Paw Patrol: The Dino Movie’.

Trong giai đoạn đầu ra mắt, đã có những tranh luận nổ ra về độ hoàn thiện và khả năng thành công của tác phẩm, nhưng giờ đây, có vẻ như sự quan tâm của khán giả đang nhanh chóng chuyển dịch sang các tác phẩm mới.

Tại thời điểm này, nếu chỉ giải thích sự thất bại doanh thu của ‘Hope’ theo kiểu ‘khán giả quay lưng với bộ phim’ thì vẫn còn những khía cạnh đáng tiếc.

Trong thị trường điện ảnh Hàn Quốc, kinh phí sản xuất 60 tỷ won tự thân nó đã mang ý nghĩa rủi ro đáng kể. Kinh phí càng lớn thì quy mô khán giả cần thiết để thu hồi vốn càng lớn, và để vượt qua điểm hòa vốn, không chỉ cần doanh thu phòng vé trong nước mà còn phải vận hành đa dạng các nguồn thu khác như bán phim ra nước ngoài và bản quyền thứ cấp.

Đặc biệt, xét đến việc điểm hòa vốn của ‘Hope’ được cho là ở mức khoảng 6 triệu khán giả, thì con số tích lũy hiện tại khoảng 4.475.560 người tuy không phải là con số nhẹ ký, nhưng cũng khó có thể đánh giá là thỏa mãn khi xét đến quy mô sản xuất.

Điều cay đắng hơn chính là điểm xuất phát.

Nếu là một tác phẩm bắt đầu với mục tiêu 1 triệu khán giả, thì 4 triệu khán giả chắc chắn là một kết quả thành công. Nhưng với một bộ phim từng được kỳ vọng đạt 10 triệu khán giả ngay từ đầu, thành tích ở ngưỡng gần 4 triệu lại mang một ý nghĩa hoàn toàn khác.

Kỳ vọng càng cao, cảm giác hụt hẫng về thành tích càng lớn.

Câu chuyện của ‘Hope’ bắt đầu khi nhân vật Beom-seok (Hwang Jung-min), trưởng trạm tại cảng Hopo thuộc khu phi quân sự, đối mặt với một thực tại khó tin sau khi nhận được báo cáo về sự xuất hiện của hổ. Với thế giới quan độc đáo kết hợp giữa yếu tố quái thú, hành động cùng dục vọng và nỗi sợ hãi của con người, sự tỉ mỉ trong điện ảnh mà đạo diễn Na Hong-jin thể hiện bấy lâu nay vẫn hiện hữu rõ nét trong tác phẩm.

Tuy nhiên, một bộ phim hay không phải lúc nào cũng đồng nghĩa với một bộ phim ăn khách.

Phim của Na Hong-jin vốn dĩ không hướng tới việc làm khán giả thấy thoải mái mà thường khiến họ cảm thấy bất an. Trong ‘Kẻ Săn Đuổi’, ông khai thác dục vọng của con người trong cuộc rượt đuổi; trong ‘The Yellow Sea’, ông đào sâu vào sự sinh tồn và bạo lực; còn trong ‘Tiếng Than’, ông xoáy sâu vào tâm lý dao động giữa niềm tin và sự nghi ngờ.

‘Hope’ cũng có thể được xem là một phần tiếp nối của dòng chảy này.

Chỉ có điều lần này, để hiện thực hóa tham vọng điện ảnh đó, ông đã chọn mức kinh phí khổng lồ chưa từng có cùng dàn diễn viên toàn cầu. Kết quả cho thấy quy mô của bộ phim và tính thử nghiệm của đạo diễn không nhất thiết phải luôn đi cùng một hướng.

Cuối cùng, ‘Hope’ đang đứng trước nguy cơ biến mất khỏi rạp chiếu khi không thể chạm tới mốc 5 triệu khán giả.

Dù từng được kỳ vọng là dự án lớn mở ra tiềm năng mới cho điện ảnh Hàn Quốc với con số 10 triệu khán giả, nhưng thực tế lại dừng lại ở ngưỡng gần 4 triệu. Đây rõ ràng là một kết quả đầy cay đắng xét trên góc độ doanh thu.

Tuy nhiên, ở một khía cạnh khác, thất bại của ‘Hope’ cũng đặt ra nhiều câu hỏi cho ngành công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc khi đạo diễn đã không thỏa hiệp với ngôn ngữ điện ảnh cá nhân dù phải đối mặt với nguồn vốn khổng lồ.

Khán giả thực sự muốn gì? Khi kinh phí tăng lên, liệu phim có cần phải trở nên "an toàn" hơn? Liệu dàn sao thế giới và quy mô áp đảo có đủ để lôi kéo khán giả trở lại rạp?

Có lẽ, cảnh tượng cay đắng nhất mà ‘Hope’ để lại không phải là con số 4.475.560, mà là những câu hỏi về việc liệu điện ảnh Hàn Quốc có thể tiến tới kỷ nguyên của những dự án siêu kinh phí, đồng thời làm sao để sự độc đáo của đạo diễn và tính đại chúng có thể cùng tồn tại.

Hành trình của ‘Hope’ – dự án 60 tỷ won từng hướng tới mốc 10 triệu khán giả – đang dần khép lại. Tuy nhiên, thất bại về doanh thu không phải lúc nào cũng đồng nghĩa với thất bại về nghệ thuật. Đôi khi, giá trị thực sự của một bộ phim chỉ được khám phá sau khi thời gian trôi qua.

Liệu ‘Hope’ có được ghi nhớ theo cách đó hay không, vẫn còn tùy thuộc vào sự đón nhận của khán giả và giới phê bình trong tương lai.