Song Kang và Lee Jun-young trong 'Four Hands, Two Sonatas' có màn hòa giải trong nước mắt - "Đây là kết thúc tốt nhất sao?"

Song Kang và Lee Jun-young cuối cùng đã trút bỏ được những hiểu lầm và tội lỗi dành cho nhau để thực hiện màn hòa giải trong nước mắt. Sau 3 năm trôi qua, hai người gặp lại nhau tại một tu viện ở nước ngoài, mỉm cười rạng rỡ dưới ánh nắng và đặt dấu chấm hết cho mối ác duyên kéo dài. Tuy nhiên, so với sức nặng của những bi kịch mà tác phẩm đã khắc họa, kết thúc lại được hàn gắn một cách quá nhanh chóng và lãng mạn. Có những đánh giá cho rằng các sự kiện quan trọng như cái chết của Jung Jin-young (diễn viên), việc bàn tay của Lee Jun-young bị liệt vĩnh viễn, sự sám hối của Song Kang và cuộc tái ngộ của hai người đều dồn dập diễn ra chỉ trong một tập phim, điều này càng làm tăng thêm sự bối rối và tiếc nuối cho người xem.

Trong tập cuối của bộ phim truyền hình cuối tuần trên tvN ‘Four Hands, Two Sonatas’ phát sóng vào ngày 4, những vết thương lâu năm xung quanh Kang Bi-o (do Song Kang thủ vai) và Choi Jeong-yo (do Lee Jun-young thủ vai) đã được giải quyết. Bất chấp sự ngăn cản của Hong Jae-in (do Jang Gyu-ri thủ vai), Kang Bi-o đã tổ chức một cuộc họp báo khẩn cấp để thú nhận quá khứ của mình. Anh không chỉ đổ lỗi cho hành vi phạm tội của mẹ mình là Kang Ji-hye, mà còn thừa nhận sự thật rằng chính mình cũng đã nhìn bản nhạc của Choi Jeong-yo và sao chép để biểu diễn nhằm giành chiến thắng trong cuộc thi. Đó là khoảnh khắc anh công khai chấp nhận rằng đằng sau thành công của mình là sự hy sinh và tổn thương của người khác.

Nhưng ngay lúc đó, Kang Bi-o nhận được tin về tình trạng nguy kịch của ông nội Kang Seung-un (do Jung Jin-young (diễn viên) thủ vai) và lập tức đến bệnh viện. Kang Seung-un, người đang cận kề cái chết, đã gửi lời xin lỗi muộn màng đến hai người. Đặc biệt, ông thú nhận với Kang Bi-o rằng ông đã nghĩ mình sẽ cả đời đuổi theo Choi Jeong-yo để sống như một người đứng thứ hai, nhưng cuối cùng chính ông mới là người đã giam cầm đứa cháu trai của mình. Ông cũng xin lỗi Choi Jeong-yo vì đã có trách nhiệm đằng sau lỗi lầm của Kang Ji-hye. Sau đó, ông qua đời khi đang lắng nghe Bản sonata Ánh trăng do Kang Bi-o biểu diễn.

Cái chết của Kang Seung-un để lại một vết thương khác cho Kang Bi-o. Chìm trong tội lỗi, anh đã từ bỏ piano và thậm chí bán cả cây đàn piano mà mình trân quý. Anh định từ bỏ cả cuộc đời vốn dĩ muốn được công nhận thông qua âm nhạc. Tuy nhiên, Choi Jeong-yo đã tìm đến Kang Bi-o và đưa anh trở lại Nagwon Arcade, nơi vẫn còn lưu giữ những ký ức xưa cũ. Điều đáng ngạc nhiên hơn nữa là Choi Jeong-yo đã trực tiếp mua lại và cất giữ cây đàn piano mà Kang Bi-o đã bán.

Choi Jeong-yo ngồi trước cây đàn piano trong khi phải chịu đựng cơn đau vai nghiêm trọng. Anh nói với Kang Bi-o rằng hãy rũ bỏ ít nhất là sự tội lỗi đối với mình. Ý của anh là đừng vì cảm giác có lỗi với anh mà từ bỏ cả âm nhạc. Câu nói “Dù vô tình hay hữu ý, cậu đã từng là ánh sáng của tôi” cho thấy mối quan hệ của hai người đã vượt qua ranh giới đơn thuần giữa nạn nhân và kẻ gây lỗi. Cuối cùng, hai người ngồi cạnh nhau bên một cây đàn piano để chơi ‘Four Hands, Two Sonatas’, và sự thù hận cùng tội lỗi kéo dài đã chuyển hóa thành sự hòa giải thông qua âm nhạc.

Tuy nhiên, ngay ngày hôm sau, Choi Jeong-yo đã biến mất sau khi để lại đơn từ chức. Và câu chuyện đột ngột nhảy vọt đến 3 năm sau. Kang Bi-o muộn màng biết được sự thật rằng Choi Jeong-yo đã bị chẩn đoán liệt vĩnh viễn bàn tay và phải ra nước ngoài. Để đáp lại Choi Jeong-yo, người đã gánh vác mọi thứ vì mình, Kang Bi-o đã chơi bản nhạc ‘Nemesis’ và lần theo những dấu vết mà anh để lại để tìm đến một tu viện ở nước ngoài. Hai người cuối cùng đã đối mặt nhau trong một không gian tràn ngập ánh nắng và kết thúc câu chuyện bằng những nụ cười rạng rỡ.

Vấn đề nằm ở chỗ liệu kết thúc này có cung cấp đủ sức thuyết phục về mặt cảm xúc cho người xem hay không. Ngay từ đầu tác phẩm, mối quan hệ của hai người đã được đặt trên những tầng lớp phức tạp của sự cạnh tranh âm nhạc và lòng đố kỵ, sự khác biệt về giai cấp, dục vọng của gia đình và bạo lực của thế hệ cha mẹ. Đặc biệt, cấu trúc mà tài năng và thành công của một người cướp đi cuộc đời của người khác là điều khó có thể giải thích chỉ bằng lỗi lầm cá nhân đơn thuần. Với một tác phẩm đã tích tụ những mâu thuẫn to lớn như vậy trong thời gian dài, cần phải cho thấy rõ ràng vết thương đó được chữa lành như thế nào, và hai người đã phải trả giá ra sao để lựa chọn một mối quan hệ mới.

Thế nhưng, trong tập cuối, những sự kiện quan trọng nhất lại bị nén lại. Cái chết của Kang Seung-un là sự kiện then chốt để giải quyết những vết thương do gia tộc để lại, và việc liệt tay của Choi Jeong-yo thực tế là một bi kịch làm lung lay bản sắc và nền tảng cuộc sống của một nhạc sĩ. Mặc dù vậy, thay vì được tích lũy hoặc giải thích đầy đủ, hai sự kiện này lại trôi qua nhanh chóng và dẫn thẳng đến cuộc tái ngộ ấm áp tại tu viện. Quy mô của bi kịch thì lớn lên, nhưng thời gian để chấp nhận nó lại bị rút ngắn.

Đặc biệt, quá trình Choi Jeong-yo hy sinh cả cuộc đời và tương lai âm nhạc của mình vì Kang Bi-o vừa cho thấy ý nghĩa của sự tha thứ và cứu rỗi mà tác phẩm muốn truyền tải, nhưng mặt khác cũng để lại nghi vấn về một mối quan hệ quá mức hy sinh. Bởi lẽ, trong tình huống mà ranh giới giữa kẻ gây lỗi và nạn nhân đan xen phức tạp, sự hòa giải thực sự không phải là hoàn thành bằng cách một người từ bỏ tất cả, mà phải là quá trình cả hai cùng đối diện với trách nhiệm trong quá khứ và lựa chọn một cách sống mới.

Vì lý do đó, cảnh cuối của ‘Four Hands, Two Sonatas’ tuy đẹp nhưng lại trở thành cái kết gây tranh cãi nhất một cách nghịch lý. Những hình ảnh như ánh nắng, tu viện, sự tái ngộ và nụ cười rõ ràng là ấm áp. Tuy nhiên, điều mà người xem mong muốn có lẽ không đơn thuần là cảnh hai người gặp lại nhau, mà là một sự giải thích cảm xúc chặt chẽ hơn về lý do tại sao họ buộc phải gặp lại nhau ở nơi đó.

Cuối cùng, ‘Four Hands, Two Sonatas’ đã chọn kể câu chuyện về hai con người bị tổn thương thông qua âm nhạc, vượt qua sự cạnh tranh và thù hận để công nhận cuộc đời của nhau. Tuy nhiên, so với những câu hỏi mà tác phẩm đã đặt ra, câu trả lời lại được đưa ra quá vội vàng. Đây chính là lý do tại sao có những phản ứng như “Rốt cuộc đạo diễn và biên kịch muốn nói điều gì?” hay “Câu chuyện ở phần đầu và phần cuối quá khác biệt.” Chỉ với âm nhạc đẹp đẽ và diễn xuất xuất sắc của các diễn viên là không đủ để lấp đầy những vết nứt trong mạch truyện đã được xây dựng suốt thời gian dài.

Nụ cười của hai người mà ‘Four Hands, Two Sonatas’ cho thấy ở cuối phim có lẽ gần với điểm khởi đầu để sống tiếp với những vết thương hơn là sự hoàn tất của sự tha thứ. Tuy nhiên, vì bộ phim đã hạ màn mà không giải thích đầy đủ về sự khởi đầu đó, nên khó có thể tránh khỏi đánh giá rằng tập cuối này để lại sự tiếc nuối cho người xem nhiều hơn là dư âm của tác phẩm.