『キム部長』キム・デフン、『おつかれさま』のハクシおじさんを脱ぎ捨てたアクションスター

SBS金土ドラマ『キム部長』が放送序盤から爆発的な視聴率上昇曲線を描き、グローバルコンテンツ市場でも存在感を示している。そのなかで、俳優チェ・デフンが見せる「コアアクション」を軸にしたキャラクター構築が、作品を動かす重要な推進力として浮上している。

『キム部長』は、ナム・デジュンが脚本を手がけ、イ・スンヨンとイ・ソウンが演出を担当し、スタジオSが企画、スタジオSとファンタジオが制作するSBSのアクションドラマだ。物語は、平凡な家長であり父親でもある男性が、娘の失踪をきっかけに極限状況へ追い込まれ、生存と救出のために「非日常的な戦闘主体」へと変貌していく過程を描く。作品全体は、ハイパーリアリズムを土台にしたアクション叙事として設計されている。

この作品でチェ・デフンは、元北派工作組の一員であり、かつてテコンドーの国家代表選手でもあったという複合的な経歴を持つソン・ハンスを演じている。ソン・ハンスは単に強い人物として描かれるのではなく、身体性、知性、そして感情的な結びつきが同時に作動する立体的なキャラクターとして構築されている点が特徴だ。

ドラマは放送2回で全国視聴率15.7%、最高18.1%を記録し、序盤の興行指標を強く押し上げた。数値はいずれもニールセンコリア基準で、地上波ドラマとしての初期反応の強さを示すものだった。同時に、NetflixのグローバルTVショー部門、非英語圏を含むランキングで3位に上がり、放送局と配信プラットフォームの境界を越えて拡張する可能性も証明した。

続く第3回放送では、首都圏平均19.6%、全国平均18.8%、瞬間最高23%という数字を記録し、自己最高視聴率を更新した。こうした推移は、各話が進むたびに緊張感と話題性を引き上げる「高点更新型の叙事テンション構造」を形成しているといえる。

特に今回の回でチェ・デフンが具現化したアクションシークエンスは、単なる肉体的な戦闘再現にとどまらなかった。身体の中心軸、すなわちコアスタビリティを基盤にし、テコンドーの動きを精密に変奏することで、「コアアクションのシネマティック文法」がどこまで拡張できるのかを示したという評価を受けている。

これは、従来の韓国ドラマのアクションでしばしば強調されてきた、打撃中心の直感的な演出を越えるものとして読める。ソン・ハンスの動きは、中心筋の制御とバランス移動を活用する「体幹基盤のアクション美学」として解釈でき、アクションの迫力だけでなく、人物の訓練歴や判断力まで画面上に反映させている。

劇中のソン・ハンスは、かつてテコンドー国家代表選手であり、非公式作戦要員出身でもあるという設定に基づき、戦闘状況で身体制御能力と戦術的判断力を同時に発揮する。この設定によって、彼は単なる戦闘遂行者ではなく、状況を読みながら身体を使う「戦略的フィジカルオペレーティブ」として機能する。アクションドラマというジャンルのなかでも、ソン・ハンスが差別化された位置を確保する理由はここにある。

チェ・デフンはすでに前作のNetflixシリーズ『おつかれさま』で、高難度のバランス動作と身体制御を伴う演技を見せ、「身体バランス演技者」としての可能性を証明していた。今回の『キム部長』では、その能力がテコンドーを基盤にした素手アクションへと拡張され、「コア中心の演技メカニズム」が本格的に実装された点に意味がある。

叙事の面でも、ソン・ハンスは単なる戦闘要員にとどまらない。彼は感情的な仲裁者であり、同時に倫理的な安定装置としても機能する。誘拐された子どもを探すために奮闘するキム部長、ソ・ジソブが演じる人物に対し、ソン・ハンスは技術的支援と心理的支えを同時に提供し、関係性を軸にした物語の中核を担っている。

とりわけ「お前、父親だろ」という台詞は、キャラクターの感情的な重心を凝縮して示す場面として作用する。この言葉は、行動中心で進んでいく叙事のなかに倫理的な方向性を与え、ソン・ハンスという人物がなぜ戦うのか、何を支えようとしているのかを明確にする装置になっている。

アクションシークエンスにおいても、ソン・ハンスは「20対1」という非対称な戦闘状況のなかで、揺るぎない身体制御と戦術的な柔軟性をもとに戦場を掌握する。そこで示されるのは、単純な物理的優位ではなく、状況を認識しながら戦う能力、つまりコンテクストを踏まえた戦闘力だ。

さらに、ソン・ハンスに加えられる余裕ある態度とユーモアは、キャラクターの緊張緩和機能として働いている。過酷な追跡と救出の物語のなかで、彼の軽さは緊迫感を壊すのではなく、叙事のリズムを多層的に調整する要素として配置されている。

結果として、チェ・デフンが演じるソン・ハンスは、アクション、叙事、感情、関係性をすべて抱え込む「六角形キャラクター」として位置づけられている。これはドラマ『キム部長』が単なる復讐アクション叙事にとどまらず、キャラクター中心の物語へと広がっていくうえでの核心的な動力になっている。

今後展開される共助構造と追跡叙事のなかで、ソン・ハンスがどのように機能的、そして感情的な中心軸を維持していくのかに関心が集まっている。