BTSに続きStray Kidsもグラミー賞へのノミネート見送り、「堂々と」

BTSに続きStray Kidsまでグラミー賞への作品提出を行わないことで、アメリカ音楽界における新しい授賞部門を巡る論争が再び表面化しました。世界の音楽市場においてKPOPの地位が高まる中、アジア音楽を別個のカテゴリーにまとめることが果たして拡張なのか、あるいは新たな境界の設定なのかという議論も続いています。

2日（現地時間）、Billboardなどの外信によると、JYP EntertainmentはStray Kidsが来年開催される第69回グラミー賞に作品を提出しなかったと明らかにしました。具体的な不参加の理由は公開されていませんが、外信ではBTSに続きStray Kidsまでもが提出を行わなかったことを、グラミー賞の「最優秀アジアン・ポップ・ミュージック・パフォーマンス」の新設に関連付けて解釈しています。

時期も意味深です。レコーディング・アカデミーが当該部門を巡る論争にもかかわらず、予定通り授賞を進める方針を明らかにした直後に、Stray Kidsの未提出の事実が知られたためです。Stray Kidsはグローバル市場で相当な影響力を確保しているKPOPグループであるだけに、新設部門の主要な候補群として挙げられていましたが、実際の競争には参加しないことになりました。

論争の出発点は、去る6月にレコーディング・アカデミーが「最優秀アジアン・ポップ・ミュージック・パフォーマンス」部門の新設を発表したことから始まります。KPOPをはじめ、JPOP、CPOPなどアジア圏のポピュラー音楽を対象とする部門で、グラミー賞がアジア音楽の成長と世界的な影響力を公式な授賞体系の中で照らそうとする動きと解釈されました。

しかし、趣旨とは別に音楽界からは懸念も提起されました。すでにアメリカをはじめとする世界市場で主流のポップ音楽と直接競争しているKPOPを、「アジア」という地域的なカテゴリーに再びまとめることは、結果としてジャンルや音楽的な成就よりも出身地域を強調する効果を生みかねないというものです。特にグラミー賞の主要部門がジャンルや作品の芸術的な成就を中心に競争する構造である点で、別個の地域部門の意味をどのように設定するかが争点として浮上しました。

BTSもまた、去る7月にグラミー賞へ作品を提出しない意向を明らかにしました。当時、メンバーたちは音楽が地域や言語によって区分されるのではなく、音楽そのものとして聞こえ、愛されることを望むという趣旨の立場を伝えました。これは単に特定の授賞部門に対する好みの問題を超え、KPOPがもはや「非主流のアジア音楽」という枠組みの中だけで評価される必要はないという問題意識としても読み取れました。

レコーディング・アカデミーは、別個の部門の新設が主要部門への挑戦を制限する装置ではないと説明してきました。「今年のアルバム」、「今年のレコード」、「今年の楽曲」など、グラミー賞の核心的な部門にはアジア圏のアーティストも従来と同様に出品することができ、アジアン・ポップ部門を通じてむしろより多くのアーティストに受賞の機会を提供できるという論理です。

その後、アカデミーは音楽界の意見を収拾しつつ、部門新設を再検討する可能性も残していましたが、結局は既存の計画を維持することにしました。ハーヴィー・メイソン・ジュニア レコーディング・アカデミー最高経営者は、アジア音楽の関係者らと議論した結果、当該部門を支持する意見がより多かったと説明しました。同時に、すべての関係者を満足させることは難しい決定であるという点も認めました。

それにもかかわらず、BTSに続きStray Kidsまでもが出品しないことで、論争の火種は簡単に消えない見通しです。グラミー賞がアジア音楽の影響力を制度的に認めようとする過程で、むしろKPOPの代表的な存在たちが競争そのものに参加しない状況が発生したためです。

今回の事案は、KPOPのグローバル化が新たな局面に入ったことを示す事例でもあります。過去には韓国の歌手がグラミー賞の舞台に進入すること自体が象徴的な事件でしたが、今やどのようなカテゴリーでどのような方式で評価されるのかが重要な問題として浮上しています。アジア音楽を別個の部門として照らすことが世界の音楽界の多様性を拡大する契機となるのか、あるいはKPOPを既存の主流音楽と区分する新たな境界となるかは、今後の授賞式の運営と実際の受賞結果を通じてより明確になるものと思われます。