『暗殺者（たち）』300万人目前―論争の中で興行快走

映画『暗殺者（たち）』が歴史的解釈を巡る激しい論争の中でもボックスオフィス首位を守り、累計観客数300万人突破を目前に控えている。実在の政治事件を題材とした作品を巡って、告発や糾弾集会、創作の自由を巡る論争まで続いているが、劇場を訪れる観客の足取りが止まることはなかった。作品に対する批判や社会的論争が興行にどのような影響を与えるかに注目が集まる中、『暗殺者（たち）』は公開3週目でも商業的な競争力を維持している。

10日、韓国映画振興委員会・韓国映画館入場券統合ネットワークによると、『暗殺者（たち）』はハングルの日の9日一日で16万976人の観客を動員し、全体のボックスオフィスで1位に上がった。この日の午前時点での累計観客数は274万5841人で、300万人まで約25万人を残している。開天節の連休初日であった去る3日よりもハングルの日の観客数が多かった点も注目を集めている。公開初期の関心が薄れやすい3週目においても観客動員力を維持しており、長期興行の可能性を示した。

競合作との差は大きくなかった。『映画ちいかわ：人魚の島の秘密』は同じ日に15万2104人を集め2位を記録した。『暗殺者（たち）』との一日の観客差はわずか8872人であった。『タッチャ：ベルゼブブの歌』は6万8740人で3位に上がった。ボックスオフィスの首位を守ってはいるものの、競合作の追撃も激しいため、300万人突破の成否は今後の連休の観客の選択にかかっている。韓国映画の予約率においても26日間連続で1位を続け、関心を集め続けている。

先月23日に公開された『暗殺者（たち）』は、1974年8月15日のユク・ヨンス夫人の被弾死亡事件を題材とし、当時の事件を巡る疑惑と背後を追跡する作品だ。ホ・ジノ監督が演出し、ユ・ヘジン、パク・ヘイル、イ・ミンホらが出演した。実在の事件を基に、歴史的な空白と疑問を映画的な叙事として再構成したという点で公開前から関心を集めたが、同時に敏感な現代史の解釈を巡る論争も引き起こした。

論争の中心には、映画が実際の事件をどのような視点で再構成したかという問題がある。事件の背後と韓国中央情報部の幹部の介入の可能性を扱った設定を巡って解釈が分かれ、政界でも攻防が繰り広げられた。ホ監督や製作会社関係者、作家らが名誉毀損の容疑で告発される状況にまで至った。歴史的な事件を題材とした劇映画がどこまで疑惑を提起し想像力を発揮できるのか、映画的な再現が実在の人物や歴史的評価にどのような影響を与え得るのかを巡る葛藤が、作品の外へと拡散したのである。

製作陣は、映画の中の仮説を歴史的事実として断定したり、特定の人物を事件の背後と規定しようとする意図はなかったとの立場を明らかにしてきた。実際の事件と関連記録に基づき、映画的な想像力を加えた劇映画であり、特定の政治的な目的や意図で製作した作品ではないという説明だ。ホ監督も放送インタビューにおいて、映画の中の韓国中央情報部の幹部とパク・チョンヒ前大統領を分けて考えていたと明かした。製作陣の釈明とは別に、観客や批評家が作品の歴史的解釈を批判的に検討することはあるが、映画の設定と実際の歴史的事実を区別して議論する作業も重要である。

問題は、作品を巡る批判が監督や製作陣に向けられた告発に留まらず、俳優個人を標的にした圧力にまで及んだ点だ。主演俳優のユ・ヘジンの自宅前で糾弾集会が開かれ、警察が身辺保護措置に乗り出す状況も発生した。作品に対する批判は表現の自由と同様に尊重されるべきだが、その批判が創作者や俳優個人の安全を脅かす形で現れるのであれば、別の問題として扱うべきだという指摘が出ている。映画に出演したという理由だけで、俳優に作品のあらゆる解釈や政治的意味に対する責任を問うことができるのかも検討すべき点である。

歴史的な事件を扱った映画は、事実の再現と劇的な想像力の間に必然的に緊張を形成する。実在の人物と事件を題材にする以上、創作者は歴史的な文脈と事実関係を細心の注意を払って考慮しなければならない。逆に観客も、劇映画の場面を直ちに歴史的な証拠として受け入れるのではなく、確認された記録と映画的な設定を区別して判断する必要がある。作品の歴史的解釈に同意しないからといって批判が禁止されるわけではなく、創作の自由を掲げたからといってすべての批判が不当になるわけでもない。核心は、反論と検証が可能な公論の場を維持しながら、創作者に対する脅威や私的な圧力は警戒することにある。

興味深い点は、このように論争が大きくなっている状況でも、観客の選択が続いているという事実だ。ただし、興行成績だけで観客が映画の歴史的解釈に同意したと断定することはできない。作品の演出や俳優たちの演技、叙事に対する好奇心など、劇場を訪れる理由は多様であり得るからだ。論争が映画に対する関心を高めた可能性もあるが、それが興行の唯一の原因であると判断する根拠は十分ではない。観客数は商業的な成果を示す指標であり、歴史的な真実や作品の政治的正当性を判定する投票結果ではない。

それにもかかわらず、『暗殺者（たち）』が公開3週目までボックスオフィス首位を守り、300万観客に近づいていることは確かだ。作品を巡る論争は当面続く可能性があるが、興行と歴史的評価は異なる基準で見るべきである。映画が300万観客を突破するかどうかへの関心とともに、今回の論争が韓国社会において歴史的な事件を再現する映画の役割と表現の自由、批判の限界をどのように議論するきっかけになるかも注目される。

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