『暗殺者（たち）』、論争の中で絶賛「尊敬、再発見、嫉妬！」

歴史歪曲の論争により連日熱い議論の的となっている映画『暗殺者（たち）』に対し、予想外の強力な好評が寄せられた。映画『王と生きる男』のポスターデザイナーであるパク・シヨンが作品を直接鑑賞した後、ホ・ジノ監督の演出とイ・ミンホの演技、そして何よりも映画の美術とプロダクションデザインを集中して称賛したのだ。論争的な題材をめぐる評価とは別に、ジャンル映画としての作り込みに関しては相当な水準であるという専門家の視点が加わり、作品をめぐる論争にも新たな側面が生まれた。

パク・シヨンは3日、自身のSNSにホ・ジノ監督の『暗殺者（たち）』のポスターを掲載し、「ホ監督、本当に尊敬！美術がヤバい！イ・ミンホ俳優の再発見だね！ホ監督、どうかまともな推理ジャンル映画を一本撮ってください」と強い印象をあらわにした。特にホ・ジノ監督がこれまでメロドラマや人間関係の繊細な感情線を扱うことに強みを見せてきただけに、歴史的な事件を題材としたミステリー追跡劇においてジャンル的な緊張感を構築した点を高く評価したものと解釈される。

パク・シヨンは映画の視覚的な完成度についてさらに具体的に言及した。彼は「このよくできたジャンル映画にノイズまで加わると、オーラまで生まれてしまうんだな」と述べ、現在作品をめぐる論争自体が映画の存在感をさらに高めている逆説的な状況を指摘した。続いて「個人的には私に仕事を与えてくれないから少し微妙ではあるけれど、Hiveは本当に嫉妬するほど映画を上手く作る」と、特有の直截的な表現で制作陣のプロダクション能力を認めた。

彼が繰り返し強調した部分は、単に画面が華やかであるという意味の「美術」ではない。時代劇や歴史的な事件を扱う映画において、美術とセットは観客が特定の時代や空間を信じさせる一種の視覚的な説得装置だ。衣装や小道具、空間構成、色彩や照明などが有機的に噛み合ってこそ、劇の現実性が確保される。パク・シヨンが「映画のプロダクションクオリティが桁違いだ」と評価したのは、まさにこのようなジャンル映画の基盤を成す視覚的な構築能力を高く評価したものと解釈できる。

パク・シヨンは「歴史は常に、群れをなしてあちこちで悪事を行う市井のならず者たちが、いかに卑小な存在であるかを証明しているのではないか」と述べ、論争の渦中にある制作陣へも応援を送った。それとともに「今の大変さをどうか乗り越えてください！それだけの価値がある作り込みの映画でした」と強調した。特に美術とセットについて繰り返し言及し、「美術監督、本当に！！わあ、美術！！」と感嘆を続けた。

普段、映画のポスターやビジュアルデザインを通じて作品の第一印象を構築する作業を行ってきたパク・シヨンの評価であるという点でも注目を集めている。映画のポスターや宣伝イメージもまた、観客に作品のジャンルや雰囲気を伝える重要な視覚的言語であるという点で、プロダクションデザインに対する彼の好評は、単なる観客の感想とは異なる意味を持ち得る。もちろん個人的な評価であるため、作品全体に対する客観的な検証とは区別する必要があるが、論争や興行成績を超えて映画の制作技術的な側面を見る視点としては注目に値する。

パク・シヨンは、当初は映画を見るつもりはなかったという事実も明かした。彼は「あまりにも無料のバイラルが多すぎて…見るつもりはなかったけれど、見なかったらめちゃくちゃ後悔するところだった！」とし、「素晴らしい作り込みの映画を、あえて世に送り出したすべてのスタッフに無限の愛を送ります。あぁ、嫉妬する！」と付け加えた。論争があまりに激しいため、作品自体に対する先入観が生じ得るが、実際に映画を見た後は予想とは異なる完成度を発見したという趣旨として読み取れる。

『暗殺者（たち）』は、1974年8月15日に韓国を衝撃に陥れた令夫人被弾事件を題材に、疑惑と背後関係を追跡するミステリー映画だ。ユ・ヘジン、パク・ヘイル、イ・ミンホらが出演し、ホ・ジノ監督が演出した。実際の歴史的事件に基づきながらも、映画的な仮説と想像力を積極的に結合させたという点で、公開後、歴史的事実と虚構の境界をめぐる論争が激化した。制作陣は、特定の歴史的結論を確定させたり、既存の歴史的事実を歪曲しようとする意図ではないという趣旨の説明を行ってきた。

論争の中でも興行成績は勢いを増している。『暗殺者（たち）』は公開11日目で累計観客数200万人を突破し、劇場界で強い存在感を維持している。歴史的解釈をめぐる賛否の論争が作品の外へと拡散する中で、観客は劇場を訪れており、一方でパク・シヨンのように映画のジャンル的な完成度と美術的な成就に高い点数を与える評価も出ている。

ただし、論争の波紋は単なるオンライン上の議論を超え、実際の映画宣伝やイベント日程にも影響を及ぼした。主演俳優やクリエイターに対する脅迫や身辺への脅威などが続いたことで、釜山国際映画祭関連の行事などが中止される状況まで発生した。結局、『暗殺者（たち）』は今、劇場界において興行と論争、好評と批判が同時に爆発する稀な事例となっている。

歴史的な事件を映画として再構成する作業は、事実性と創作的な解釈の間で絶えず緊張を生み出す。観客が何を歴史的事実として受け入れるのか、映画的な想像力をどこまで許容するのかをめぐる論争も、容易には終わらない。それでもパク・シヨンの今回の好評は、少なくとも一つの問いを投げかける。論争のフレームを一時的に取り除き、映画自体の美術と演出、俳優の演技、そしてジャンル的な完成度を見たとき、『暗殺者（たち）』は果たしてどのような作品なのか。現在、劇場の興行と論争が、その答えを観客に問い続けている。