『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』今年最速で700万人突破、『オデュッセイア』も400万人突破と夏の大作が牽引

今年の夏、映画界ではハリウッド大作による興行ラッシュが続いている。トム・ホランド主演の『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が、今年公開された作品の中で最も早いスピードで観客動員数700万人を突破したのに続き、クリストファー・ノーラン監督の新作『オデュッセイア』も公開から12日で400万人を突破した。

16日、配給元のソニー・ピクチャーズによると、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』はこの日、累計観客数700万人を突破した。先月29日の公開以来、19日目の記録となる。

今年、先に700万人を突破したチャン・ハンジュン監督の『王と生きる男』が公開24日目にその記録を達成したことと比較すると、5日早いペースだ。『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、今年の映画界で最も早く700万人の高みに到達した作品として名を刻むことになった。

興味深いのは、本作がシリーズ前作の興行記録さえも視野に入れている点だ。

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は、2017年に公開された『スパイダーマン：ホームカミング』の最終観客数約725万人と、2021年の『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』の約755万人に肉薄している。現在の勢いが続けば、韓国国内におけるトム・ホランド主演『スパイダーマン』シリーズの中で、最高興行記録を新たに更新する可能性も残されている。

本作は、前作ですべての人々の記憶から自身の存在が消されてしまったピーター・パーカーが、再び一度、アイデンティティと生きる意味を探していく物語を描いている。『スパイダーマン』という巨大なフランチャイズの外形を維持しながらも、一人の個人がいかにして自身の存在を確認し、再構築していくかという問いを核心に据えているのだ。

これに対抗するように、劇場界ではノーラン監督の大作『オデュッセイア』が興行のもう一つの軸を形成している。

5日に公開された『オデュッセイア』は、公開12日目で400万人を突破した。ホメロスの古代叙事詩『オデュッセイア』を現代的な映画言語へと移した作品で、トロイ戦争が終わった後、故郷イタカに戻るために長い旅に出る王オデュッセウスの物語を収めている。

マット・デイモンがオデュッセウス役を演じ、アン・ハサウェイ、トム・ホランド、ゼンデイヤ、シャーリーズ・セロン、ロバート・パティンソンなど、ハリウッドのトップクラスの俳優たちが大勢出演している。

特に『オデュッセイア』は、その制作手法から映画ファンたちの関心を集めた。映画史上初めてすべてのシーンをIMAXフィルムで撮影し、ノーラン監督特有の圧倒的なスケールと視覚的体験を極大化させた。

ノーラン監督は『インセプション』、『インターステラー』、『ダンケルク』、『オッペンハイマー』などを通じて、劇場でしか体験できない映像と音響の物理的な感覚を強調してきた。『オデュッセイア』もまた、ストリーミング環境では完全には実現し得ない大型スクリーンの存在感を前面に押し出した作品であるという点で、劇場鑑賞そのものを一つの映画的な出来事へと昇華させている。

観客の反応も肯定的だ。『オデュッセイア』はCGVのエッグ指数で98%を記録し、高い満足度を示している。

結果として、今年の夏の劇場界は、異なる方法で観客を惹きつける二つのハリウッド・ブロックバスターによって牽引されている。

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が馴染み深いキャラクターと拡張された世界観を武器に大衆的な興行を続ける一方で、『オデュッセイア』は古典的な叙事詩と圧倒的な映像美、そしてノーラン監督の映画的な野心を結合させることで観客を劇場へと呼び寄せている。

特に、両作品とも「劇場で見るべき映画」という経験的価値を強調している点で共通している。スーパーヒーロー・フランチャイズの大規模なアクションから、IMAXフィルムで実現した古代叙事詩まで、大型スクリーンの物理的体験を前面に押し出した映画たちが観客の選択を受けているのだ。

『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が前作たちの興行記録を超えて新たなシリーズ最高記録を樹立できるのか、そして『オデュッセイア』が400万人を超えてどこまで観客を広げていくのか、今年の夏の劇場界におけるもう一つの注目ポイントとなっている。