マンデー・キッズのイ・ジンソン、20年間の著作権料は「最低6億4800万ウォン」と明かす

歌手のイ・ジンソンが、約20年間にわたって積み上げてきた音楽著作権料の収益を公開した。正確な総額を直接計算した数値ではないが、2007年から毎月平均300万ウォンを受け取っていたと単純計算した場合、少なくとも6億4800万ウォンに達するという説明だ。ここに代表曲の継続的な音源消費や各種使用料まで考慮すれば、実際の累計額はこれよりも多い可能性があるというのがイ・ジンソンの説明だ。

23日、イ・ジンソンのYouTubeチャンネル「本物のイ・ジンソン（マンデー・キッズ）」にて、「20年目の作曲家イ・ジンソン、収益を初公開」というタイトルの動画が公開された。動画の中でイ・ジンソンは、自身の作業室を紹介すると同時に、これまで発表してきた楽曲の著作権料がどのように発生したかを語り、音楽活動20年の経済的な成果を直接公開した。

イ・ジンソンは、著作権料の収益が最も多く発生した曲を問われると、「優しく私の名前を呼んでくれたら」、「秋の便り」、「愛が冷めたと言ってもいい」を挙げた。特に「優しく私の名前を呼んでくれたら」については、「まだMelonチャートの中にいる。5年目だ」と説明した。正確な金額は別途計算していないが、長期間にわたって音源チャートで着実に消費されている楽曲であるという点で、相当な著作権収益を上げた代表作として挙げたのだ。

著作権料は、ある楽曲の発表当時の人気だけに左右されるのではなく、時間が経過した後もその音楽がどれほど継続的に消費され、使用されるかによって収益が続くことがある。音源ストリーミングが日常化した現在の音楽産業では、過去に発表した楽曲が再び注目されたり、継続的にプレイリストに含まれたりすること自体が、クリエイターにとって長期的な収益基盤となる。イ・ジンソンが特定の楽曲の「現在進行形」の人気を強調したのも、こうした音楽著作権の特性と無関係ではない。

総額を問う質問には、より具体的な数字が登場した。イ・ジンソンは著作権協会のホームページで自身の支払い履歴を確認した後、「最初の登録は2007年だったと思う」と語った。続いて「『正直に言うと僕は』もたくさん出た」とし、「支払い履歴は今までまとめて受け取ったものは出てこないが、毎月300万ウォンを受け取ったとすれば6億4800万ウォンだ」と説明した。

6億4800万ウォンは、2007年から約18年間、毎月300万ウォンを受け取ったと仮定して算出した金額だ。したがって、イ・ジンソンが公開した数値は、正確な累計著作権料を確定させた金額というよりは、自身が保守的に設定した月平均額に基づいた単純な推計に近い。実際の支払額は時期や楽曲、音楽の使用方法などによって異なるため、この数字を公式な総著作権料として受け取るよりは、イ・ジンソンが提示した最小推定値と見るのが適切だ。

むしろ興味深い点は、イ・ジンソン本人がこの金額をかなり保守的に設定したという点だ。制作陣が「あまりに少なく見積もりすぎではないか」と問うと、彼は「少なく見積もりますよ。別に多く見積もる必要なんてあるんですか」と答えた。続いて「あえてこんなことを綺麗に明かす理由があるんですか」と、特有の余裕のある態度を見せ、笑いを誘った。数億ウォンに達する数字を公開しながらも、誇張した自慢ではなく、淡々とした反応を見せた形だ。

イ・ジンソンにとって著作権料は、単なる副収入以上の意味を持つ。彼は2005年にマンデー・キッズとしてデビューした後、歌手活動とともに作詞・作曲家として領域を広げてきた。ステージで歌う歌手であると同時に、自身の音楽を直接作り、他の歌手の作品にも参加するクリエイターとして活動することで、音源エコシステムの中で長期間にわたり権利を蓄積してきたのだ。かつては発表当時のヒットの成否が歌手の認知度を左右したが、ストリーミング時代には、長く生き残る楽曲の「ロングテール」がクリエイターの経済的基盤を形成する重要な要素となっている。

特にマンデー・キッズは、バラードジャンルを基盤に別れや切なさ、愛の感情を精巧に扱ってきたチームとして評価されており、2000年代以降、韓国のポピュラー音楽市場で独特の地位を築いた。イ・ジンソンもチーム活動とソロ活動を行き来しながら、着実に音楽を発表してきた。代表曲が数年経っても再び再生され、季節や別れといった特定の情緒と結びついて繰り返し消費されることは、短期的な音源成績とは異なる方式の音楽的な生命力を示している。

結局、イ・ジンソンが公開した6億4800万ウォンという数字の核心は、「いくら稼いだか」よりも、20年にわたって音楽を作り続けてきたクリエイターの時間が、どのように経済的価値へと換算されるかにある。毎月一定額が積み重なっているように見えるが、その裏には数多くの楽曲の創作、レコーディング、発表、そして繰り返される消費が存在する。イ・ジンソンは今回の公開を通じて、華やかなスターの収益の裏側よりも、一曲が長く生き残ったときにクリエイターに還元される著作権の現実を、比較的率直に示した。