チョン・ミジョ「アンドレ・キムと熱愛？」—根拠のない報道に新聞社へ抗議した逸話を告白

歌手であり画家でもあるチョン・ミジョが、故アンドレ・キムとの長年の縁を回想。過去に女性誌に掲載された荒唐無稽なスキャンダル報道のため、自ら新聞社を訪れて抗議したという逸話を明かした。

当時のトップファッションデザイナーと新人女性歌手の間に流れた根拠のない噂。しかし、歳月が流れた今、二人の関係はむしろ韓国大衆文化の一場面を保存する特別な絆として残っている。

チョン・ミジョは、去る5日に放送されたMBNのバラエティ番組『キム・ジュハのデイ＆ナイト』第41回にソン・チャンシクと共に共演し、1970年代の芸能界での活動当時の話を語った。

この日、チョン・ミジョの身長170cmが話題となり、当時の女性歌手としてはかなりの高身長であったことが語られた。チョン・ミジョは「あの当時、女性歌手としては私が一番高かった」と回想。西洋的な顔立ちと独特の雰囲気も相まって、彼女はデビュー当初から一般的な歌手とは異なる視覚的イメージを確立していた。

その中心にあったのが、アンドレ・キムの衣装だった。チョン・ミジョは新人時代から番組出演のたびにアンドレ・キムの衣装を着用しており、「ステージ衣装だけでなく、出演する時は常にアンドレ・キム先生の衣装を着ていた」と振り返った。

二人の縁は偶然の出会いから始まった。放送局の廊下を通りかかったチョン・ミジョがアンドレ・キムを見つけ、「先生の衣装がとても美しいです」と声をかけたところ、アンドレ・キムが衣装室への訪問を提案したことで関係が始まったという。

当時、新人歌手が国内トップクラスのデザイナーの服を継続的に着用することは極めて珍しいことだった。チョン・ミジョの独特な外見と高身長、ステージ上での存在感は、アンドレ・キム特有の壮大なシルエットとも見事に合致した。アンドレ・キムもまた、彼女を自身のファッションの世界を表現できるモデルとして捉えており、チョン・ミジョは彼のファッションショーのステージにも3回モデルとして立っている。

番組で公開された当時のランウェイの写真には、現在の視点で見ても違和感のないチョン・ミジョの圧倒的な存在感が収められていた。キム・ジュハやムン・セユン、ジョ・ジャズらが「本当に背が高い」「美貌が突き抜けている」「とてもかっこいい」と感嘆したのも頷ける。

二人の縁は単なる衣装提供の枠を超えていた。チョン・ミジョは2023年、梨花女子大学博物館にアンドレ・キムから受け取った衣装20着余りを寄贈。それらの衣装は展示を通じて再び大衆の前に姿を現している。

チョン・ミジョは当時、自分が服を着ていた時は、その衣装がいかに美しく華やかなのかを正しく理解していなかったという。その後、マネキンに衣装を着せて展示し、照明を当てた姿を見て初めて「だからアンドレ・キム先生の服は美しく、優雅で、華やかなのだ」と実感したと回想した。

これは、アンドレ・キムの衣装が単なるステージ衣装を超え、韓国ファッション史の重要な記録であるという点でも大きな意味を持つ。アンドレ・キムは、華やかな色彩と劇的なシルエット、東洋的な美感と西洋のオートクチュールの文法を融合させた独自のスタイルで、韓国ファッションのイメージを拡張した人物だ。芸能人やモデルを通じて自身の服を披露する手法も、当時の大衆文化とファッション産業が結びつく重要な通路であった。

チョン・ミジョが歌手活動を中断して留学した後も、アンドレ・キムとの関係が途切れることはなかった。1986年にパリ留学を経てソウルで個展を開くために帰国した際、チョン・ミジョが挨拶のために衣装室を訪れると、アンドレ・キムは展示会のオープニングで着る衣装を自ら用意してプレゼントしたという。

チョン・ミジョはこれについて「いつまでも感謝している」と述べ、歳月が流れた今もアンドレ・キムの細やかな配慮を忘れていない。

ところが、二人の関係を語る上で欠かせない事件が、過去に女性誌に掲載されたスキャンダル報道だ。

チョン・ミジョは当時、自分とアンドレ・キムの間に根拠のないスキャンダルが記事化されると、激しく憤ったことを明かした。「私が腹を立てて、その新聞社へ行った」とし、「人がたくさんいる中で、私が激しく怒りながら『天地がひっくり返っても、先生と私がどうしてそんなスキャンダルになるんですか』と言った」と当時の様子を回想した。

新聞社の関係者たちが当惑し、彼女を別室へ連れて行って謝罪したという。チョン・ミジョにとってそれは単なるゴシップではなく、長年自分を支えてくれたアンドレ・キムとの関係そのものを歪曲するものであった。

キム・ジュハはこれに対し、「火のない所に煙は立たぬと言うが、芸能界では立つ」と述べ、笑いを誘った。今のようにSNSを通じて当事者が即座に事実関係を明らかにできる時代ではなかったため、当時の芸能人の私生活や人間関係は、一部メディアの報道によってイメージが形作られることが多かった。

特に1970〜80年代の女性誌や芸能メディアにおいて、スターの私生活や異性関係を扇情的に消費する慣行は、大衆の好奇心を刺激する主要な販売戦略の一つであった。事実確認よりも「誰と誰の間に何があった」という物語が優先されるケースも少なくなかった。チョン・ミジョの事例は、当時のメディア環境を象徴する逸話といえる。

チョン・ミジョは梨花女子大学西洋画科の出身で、1972年に歌手としてデビュー。「ケヨウル」「グリウン・センガク」「フィファラムを吹いてください」「火花」などを立て続けにヒットさせ、1970年代の歌謡界を代表する女性歌手としての地位を確立した。

しかし、頂点にいた彼女は1979年に突如引退を宣言し、フランスへと渡った。その後、美術を学び大学で教授を務めるなど、歌手から画家、そして教育者へと人生の軸を移していった。

チョン・ミジョの人生において、音楽と美術は断絶されたものではなかった。大衆音楽のステージで培った感覚的なイメージと、美術家として蓄積した造形的な感覚は、その後の彼女の作品世界を構成する重要な基盤となった。アンドレ・キムの衣装も、単なる「有名デザイナーの服」ではなく、若き日の自身の身体とイメージ、ステージと芸術を繋いだ文化的記録として残っている。

チョン・ミジョは歌謡界引退から37年となる2016年、アルバム『37年』を発表し、再び歌手として活動を開始。長い空白期間を経ても、特有の深く抑制された音色は健在であり、過去のヒット曲も新しい世代から再び注目を集めた。

特に1972年に発表した代表曲「ケヨウル」は、アイユーが2017年にリメイクしたことで、世代を超えて再び脚光を浴びた。ある時代のスターであった彼女の音楽が、若い歌手の声を通じて再び呼び覚まされたことは、彼女の作品が特定の時代に閉じ込められた遺産ではないことを証明している。

結局、チョン・ミジョが語ったアンドレ・キムとのスキャンダルは、単なる芸能界の裏話に留まらない。根拠のないゴシップがいかに一人の人間関係を歪曲し得るか、そして一時代のファッションと音楽がいかにして互いの歴史を刻み続けるのかを示す記録である。

数十年前のスキャンダルは消え去ったが、アンドレ・キムが彼女に残した20着余りの衣装は博物館に保管されている。噂は消え去ったが、作品と記憶はアーカイブとなった。二人の関係を最も正確に物語るのは、当時の刺激的な見出しではなく、長い歳月を経ても守り続けられたその服と、チョン・ミジョの記憶なのかもしれない。