Disney+『再婚した皇后』の衣装論争、制作側が意図を説明

Disney+の『再婚した皇后』を巡る衣装論争が海外でも波紋を広げる中、ウォルト・ディズニー・カンパニー・コリアのチェ・ヨヌ責任者は10日、東大帝国と西王国のアイデンティティを色使いやシルエットで差別化した制作意図を明らかにした。公開前からチュ・ジフンの衣装がナチスの勲章に類似しているとの指摘も浮上している。

Disney+オリジナルシリーズ『再婚した皇后』を巡る衣装論争が、韓国国内を超えて海外でも話題となっている。チュ・ジフン、シン・ミナ、イ・ジョンソク、イ・セヨンら主演俳優たちの衣装やセットデザインに対し視聴者の評価が分かれる中、ディズニー側が制作意図とデザインの方向性を直接説明した。作品の世界観を具現化するために国ごとに色彩やシルエットを差別化したという立場だが、公開前から浮上していた衣装小道具に関する論争も再び注目を集めており、制作陣の説明に関心が集まっている。

13日（現地時間）、インドネシアのメディアIDN Timesは、「ディズニー・コリア、『再婚した皇后』の衣装コンセプトとファンからの批判に対する立場」と題したインタビュー記事を公開した。同メディアは、『再婚した皇后』が公開初週からグローバルなヒットを記録する一方で、物語だけでなく衣装やセットデザインなどの視覚的要素を巡っても、オンライン上で多様な意見が提起されていると伝えた。特にインドネシアの視聴者の間では、登場人物たちの衣装コンセプトが主要な関心事として浮上していると指摘した。

これに対し、ウォルト・ディズニー・カンパニー・コリアのローカルコンテンツ責任者であるチェ・ヨヌ氏は、10日にIDN Timesとのインタビューに応じ、作品に込められた衣装の企画意図を説明した。その核心は、劇中の東大帝国と西王国のアイデンティティを衣装によって区別することにあった。各国家が持つ権力や文化的雰囲気を、色使いや装飾、裁断方法に反映させることで、視聴者が視覚的にも二つの世界の差異を認識できるよう設計したという。

チェ責任者は東大帝国の衣装について、「豊かな色彩と精巧な装飾、大胆なデザインを通じて富と権力を表現した」と述べた。一方、西王国については「柔らかな色使いと構造的なシルエット、優雅な裁断を通じて、抑制された洗練美を強調した」と説明した。華やかさと装飾性を前面に出した東大帝国と、抑制された形態美を追求した西王国の対比が、衣装デザインの基本原則であったという。

このような差別化は、劇中の人物たちの衣装にも反映されている。イ・ジョンソクが演じる西王国の王子ハインリが東大帝国を訪問した際、白い衣装を着用していたことも、西王国特有の優雅で抑制された雰囲気を表すための設定であった。ハインリの随行員や兵士たちも、グレーやネイビーなど落ち着いた色を中心に衣装を構成している。個人の性格だけでなく、出身国のアイデンティティを衣装のみで伝えようとする試みであったという。

チェ責任者は、作品の衣装を特定の時代の歴史的な服装と同じ基準で評価することは難しいという点も強調した。『再婚した皇后』は実際の歴史を再現する時代劇ではなく、架空の国家と王室を背景としたファンタジー作品であるためだ。同氏は「特定の歴史的時代を再現したものではない」とし、「古典的な王室ファッションに現代的な要素とファンタジー的要素を結合した」と述べた。世界の様々な国のコンセプトやスタイルからインスピレーションを得て、作品独自の視覚的世界を構築したという説明も付け加えた。

衣装の制作過程には、韓国をはじめとする様々な国のデザイナーが参加した。制作陣は王室のファッションや装身具などについて幅広い調査を行い、それに基づき、現実の歴史的な服装とは異なるファンタジー的な美学を具現化することに注力したと伝えた。ただし、ファンタジーというジャンルの特性が歴史的な考証の負担を軽減する一方で、視聴者ごとに衣装に期待する美的基準や文化的解釈が異なる可能性があるため、デザインを巡る論争は継続する余地がある。

視聴者からの批判的な反応をどのように受け止めているかという問いに対し、チェ責任者は、肯定的な評価と否定的な意見の両方を作品に対する関心の表れとして捉えていると明かした。同氏は「肯定的な反応と批判的な意見のどちらも、視聴者が作品に関心を持っているという意味として受け止めている」と述べた。続けて「これらの意見は、視聴者が何を好むのか、今後のプロジェクトでどの部分を改善できるのかを理解するのに役立つ」と説明した。

その一方で、視聴者の要求を反映させる過程で、クリエイターの意図を損なってはならないという点も強調した。チェ責任者は「私たちの役割は、視聴者の声に耳を傾けながらも、クリエイターのビジョンを支えることの間でバランスを見つけることだ」と述べた。全員が優れた作品を作るという共通の目標を持っており、今回の作品を通じて得た教訓を今後のプロジェクトにも反映させるという立場だ。批判を無条件の否定として受け取るのではなく、コンテンツ制作過程で参考にできるフィードバックとして活用する意向と解釈される。

しかし、『再婚した皇后』の衣装論争は、単なる好みの違いだけに留まらない。作品は公開前から、チュ・ジフンが着用した衣装の装飾がナチスの勲章に類似しているとの指摘を受けていた。当時、制作会社であるStudio Nは、衣装小道具の検討過程において不十分な点があったとして謝罪し、後続の措置を約束した。特定の象徴物が持つ歴史的な意味や敏感さを十分に考慮できなかったという批判が提起されただけに、今回のインタビューで語られたファンタジー的なデザイン意図とは別に、制作過程における検閲の問題も再び議論されることになる。

『再婚した皇后』は、東大帝国の皇后ナビエ（シン・ミナ 分）が、逃亡奴隷出身のラスタ（イ・セヨン 分）に溺れた皇帝ソビエシュ（チュ・ジフン 分）から離婚を告げられた後、それを受け入れる代わりに西王国の王子ハインリ（イ・ジョンソク 分）との再婚承認を要求することで展開するロマンスファンタジーだ。皇室の権力争いと愛、裏切りを中心とした物語だけでなく、華やかな王室の衣装や美術デザインも作品の主要な見どころとして掲げられている。

グローバルな視聴者の関心が高まるにつれ、作品を巡る評価も多様化している様子だ。ディズニー側は批判を今後の制作の参考資料とする立場を示したが、創作意図と視聴者の文化的感性の間でどのようなバランスを見出していくかは、依然として課題として残っている。『再婚した皇后』の衣装論争が、単なる好き嫌いを超えて、グローバルなコンテンツ制作過程において文化的な解釈や歴史的な象徴をどのように扱うべきかを示す事例へとつながるのか、注目が集まる。

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