『オデュッセイ』が1,000万人突破！5週連続首位で独走、敵なしの状態へ

クリストファー・ノーラン監督の『オデュッセイ』が、観客動員数1,000万人を突破したのに続き、5週連続で週末ボックスオフィス首位を守り抜き、映画界における長期興行の公式を再び書き換えている。公開以来、たった一日たりとも全体のボックスオフィス1位を譲ることなく、競合作品との差も大きく広がっており、当面の間は独走体制が続く可能性が高まっている。

韓国映画振興委員会の映画館入場券統合電算網によると、『オデュッセイ』は4日から6日までの3日間で69万8,395人を動員し、週末ボックスオフィス1位を獲得した。累計観客数は1,002万7,997人である。先月5日の公開から33日目となる6日に1,000万人を突破し、今年の公開作品の中で『王と生きる男』に次いで2番目の1,000万人映画、そして2026年公開の外画としては初の1,000万人映画となった。

ノーラン監督にとってもその意味は大きい。2014年に公開された『インターステラー』に続き、韓国で2番目の1,000万人映画を保有することになったからだ。『オデュッセイ』は歴代の韓国における1,000万人突破外画の中で、10番目の作品として記録された。特に『オッペンハイマー』以来3年ぶりに発表された新作であり、古代ギリシャの詩人ホメロスの叙事詩『オデュッセイア』を基に、トロイ戦争を終えたオデュッセウスが故郷イタカへと帰還するまでの旅を描いている。

興行の規模と同様に、持続性も際立っている。『オデュッセイ』は公開後33日間連続で全体のボックスオフィス1位を維持した。1,000万人を突破した後も、週末だけで約70万人を追加しており、観客動員の勢いが急激に弱まることはなかった。今年の公開外画の中で最長期間の連続ボックスオフィス1位という記録も樹立した。

このような長期興行には、作品の規模や鑑賞環境も影響したとの分析が出ている。『オデュッセイ』は長編映画として初めてフルIMAXカメラでの撮影が行われた作品として知られ、公開初期から大型スクリーンや特別館での鑑賞需要を刺激した。ホメロスの古典を現代的な視聴覚体験へと拡張した作品であるという点で、物語だけでなく「映画館」という空間そのものを積極的に活用した事例として評価されている。

2位は『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』が占めた。同期間に14万6,678人を動員し、累計879万2,035人を記録した。1,000万人の高みに到達した『オデュッセイ』とは異なり、900万人まで約21万人を残している状況で、長期興行を通じて最終的な観客規模をどこまで引き上げられるかが注目されている。

公開初週末を迎えたホラー映画『オブセッション』は、13万8,442人で3位に上がった。累計観客数は18万5,095人である。同期間にCGVゴールデンエッグ指数95%を記録し、観客満足度では肯定的な評価を得ており、今後の口コミによるヒットの再燃があるかどうかが変数として挙げられている。

韓国映画の成績は相対的に振るわなかった。コン・ヒョジン、イ・ジョンウン、パク・ソダム、イ・ヨンらが出演した『慶州紀行』は4万9,417人で4位、累計29万7,594人を記録し、30万人突破を目前に控えている。リュ・スンリョン、ハ・ジウォン主演の『微光』は4万840人で5位に留まり、累計観客数は7万1,397人に終わった。

特に『オデュッセイ』の独走は、個別の作品の興行を超えて、近年の映画界において大作映画がいかに観客の選択を強く集中させることができるかを示している。公開5週目でも2位との観客差が50万人を大きく上回る状況において、『オデュッセイ』が1,000万人という里程標を超え、最終的にどこまで観客を惹きつけるのかに注目が集まっている。