ナ・ホンジン監督『HOPE』、公開初週末に150万人動員―圧倒的な興行独走

ナ・ホンジン監督の新作『HOPE』が、公開初週末だけで150万人を超える観客を動員し、圧倒的な興行ラッシュを続けている。

作品を巡る評価が分かれているにもかかわらず、独創的な世界観と大規模なプロダクション、そして俳優たちの存在感が観客を劇場へと駆り立て、この夏の映画界における確固たる興行主導権を確保した。

20日の韓国映画振興委員会映画館入場券統合電算網の集計によると、『HOPE』は去る17日から19日に続いた週末の3日間で150万4,013人の観客を動員し、ボックスオフィス首位に立った。累計観客数は212万9,720人と集計された。

去る15日に公開された『HOPE』は、公開初日からボックスオフィス1位を維持したのに続き、公開初週末だけで累計観客数200万人を突破することに成功した。これは今年公開された国内外の映画の中で、最も早いスピードで100万人と200万人を突破した記録であり、公開初期の爆発的な観客吸引力を証明した。

特に初週末の興行成績は、競合作品と比較してさらに圧倒的だ。『HOPE』が記録した週末観客数150万4,013人は、同期間のボックスオフィス2位から5位までの4作品が動員した観客数67万2,414人の2倍を大きく上回る規模だ。事実上、単一の作品が週末の劇場需要を主導したことになり、市場シェアの側面でも独歩的な存在感を示した。

興味深い点は、作品を巡る観客の評価が明確に分かれているにもかかわらず、興行の勢いがなかなか衰えないことだ。映画のジャンル的な実験性や、解釈の余地を残す叙事構造を巡って多様な反応が続いているが、ナ・ホンジン監督特有の強烈な演出と壮大なスケール、SFジャンルを基盤に構築された独創的な世界観、そしてファン・ジョンミンやチョ・インソンをはじめとする俳優たちの重厚な演技アンサンブルが、劇場鑑賞の原動力として作用しているとの分析が出ている。

業界では、『HOPE』が典型的な「話題性消費型」の作品を超え、観客の好奇心と論争を同時に引き起こすコンテンツとして機能している点にも注目している。鑑賞後、多様な解釈や評価がオンラインコミュニティやSNSを中心に拡散されることで、自然と追加の鑑賞需要を刺激する、いわゆる「ディスコース型（議論型）興行」の様相を見せているとの評価だ。

ボックスオフィス2位は、アメリカのアニメーション『ミニオンズ＆モンスターズ』が占めた。同作は週末に30万8,576人の観客を動員し、累計観客数は37万4,785人を記録した。既存の『ミニオンズ』シリーズの親しみやすいキャラクターと新しいモンスターアドベンチャーを組み合わせたファミリー向けコンテンツとして、子供の観客や家族連れの選択を受けた。

3位はディズニーのアニメーション『モアナ』がランクインした。週末に17万3,555人を追加し、累計観客数は77万2,104人を記録した。大型新作の攻勢の中でも安定した観客流入を続け、ファミリー層を中心に着実な興行の流れを維持している。

4位は『トイ・ストーリー5』が占めた。同作は週末に11万4,718人を動員し、累計観客数は275万181人を記録した。公開からかなりの時間が経過しているにもかかわらず、週末ごとに10万人以上の観客を着実に集め、長期興行の底力を続けている。

シン・ミナ主演のスリラー『瞳』は、週末に7万5,565人を加え、ボックスオフィス5位に名を連ねた。累計観客数は143万1,225人と集計された。大作の相次ぐ公開にもかかわらず、ジャンル映画特有の緊張感と俳優たちの好演を武器に上位を維持し、着実な観客層を確保している。

夏の繁忙期における劇場界では、大型の韓国映画とグローバル・フランチャイズ作品が相次いで競争に挑んでいる中、『HOPE』が公開初週から圧倒的な動員力を武器に興行主導権を確保したことで、今後の300万人突破の時期や長期興行の成否にも業界の関心が集中している。