映画『暗殺者（たち）』が公開1カ月で損益分岐点を突破、歴史論争の渦中で海外映画祭でも完売続出

映画『暗殺者（たち）』が公開から1カ月で損益分岐点を突破した。故ユク・ヨンス夫人の被弾事件をめぐる歴史歪曲論争や上映中止要求といった激しい風波の中でも、観客動員数は330万人を超え、興行の分水嶺を越えた。国内劇場での損益分岐点達成に続き、海外の主要映画祭でも完売が続くなど、論争とは別に作品への国際的な関心の高さも示されている。

23日の韓国映画振興委員会映画館入場券統合電算網によると、『暗殺者（たち）』は去る22日に1万69人の観客を動員し、ボックスオフィス3位にランクインした。累計観客数は330万6283人で、損益分岐点として提示されていた330万人を超えた。先月23日の公開からちょうど1カ月での成果である。公開後も続く論争や観客による評価の分かれの中で、着実に観客を呼び込み、商業的な成果を収めた形だ。

『暗殺者（たち）』の総製作費は、純製作費160億ウォンに宣伝費30億ウォンを加えた約190億ウォンである。海外販売収益や国内の二次利用権収益などを考慮して算定された損益分岐点は330万人だ。累計観客数がこの基準を超えたことで、まずは損益分岐点の達成という目標を成し遂げた。ただし、最終的な収益規模は劇場収益の配分や海外販売、二次利用権など様々な要素によって異なるため、損益分岐点の突破が直ちに大幅な黒字を意味するわけではない。

国内でのヒットとともに、海外からの反応も注目に値する。『暗殺者（たち）』は第51回Toronto International Film Festivalで国際観客賞のランナーアップに選出されたのに続き、第37回SGIFFでも開幕作品として上映され、現地の観客の関心を集めた。去る21日に映画祭の幕を開けた本作は、22日に行われた2回目の上映でも全席完売を記録した。国内で歴史的解釈をめぐる論争が続く一方で、海外では映画的な完成度や演出に対する評価がなされている。

SGIFF側の好評も、作品を取り巻く関心を後押しした。映画祭のプログラマーは、開幕作品の選定背景について、圧倒的な規模のブロックバスターでありながら、作家主義的な監督の感覚と個性が生きている作品を求めていたと説明した。続けて、観客の反応を見る限り『暗殺者（たち）』はこうした期待に十分に応えたと評価した。ホ・ジノ監督の映画的旅路が最も完成度高く具現化された作品であるとの賛辞とともに、製作規模や野心、映像を扱う演出力においても驚くべき成就を見せたと付け加えた。本作を、今日の韓国映画が成し遂げた注目すべき成果として評価した点も目を引いた。

俳優のアーミル・カーンも本作に対して好評を送った。彼は深い感動を受けたと述べ、映画が伝えようとするメッセージが重要であることを強調し、監督やプロデューサー、制作陣全員に祝辞を伝えた。海外映画界の関係者らによる肯定的な反応と相次ぐ完売は、『暗殺者（たち）』が国内の興行を超え、国際的な観客とも接点を広げていることを示している。ただし、映画祭での好評や完売は作品への関心と評価を示す指標であると同時に、国内で提起された歴史的な争点とは切り離して考える必要がある。

本作が国内で激しい論争の中心に立つ背景には、題材の敏感さがある。『暗殺者（たち）』は1974年8月15日に発生したユク・ヨンス夫人の被弾事件をモチーフとし、事件の疑惑と背後関係を追跡する物語を描く。当時、特別捜査本部が公式発表した犯人のムン・セグァン以外に、別の共犯者がいた可能性や政権による介入の可能性を示唆している点で、歴史歪曲論争が巻き起こった。政治界の一部からは、SGIFFに対し公式書簡を送って映画の上映中止を要請する動きもあった。

しかし、映画祭側は上映方針を変えなかった。制作陣の創作的ビジョンを尊重し、予定通り開幕作品として披露するという立場を明らかにしたほか、作品の芸術的成就と現代のアジア映画への貢献を考慮した独立的なプログラミング過程を通じて選定したと説明した。映画祭は、当該作品を一つの創作物として観客に紹介するという意思も明確にした。歴史的事実を扱った映画の創作の自由と事実に対する責任をめぐる論争が続く中、映画祭側は作品を上映し評価するという役割を維持する姿勢を見せたことになる。

映画のヒットには、事件の実体を追跡する叙事と俳優たちのアンサンブルも寄与したとの評価が出ている。イ・ミンホ、パク・ヘイル、ユ・ヘジンら主要俳優たちは、捜査や取材に当たる人物たちをそれぞれ異なるニュアンスで表現し、緊張感を高めている。事件の真実に近づくために異なる立場から動く人物たちの選択が噛み合うことで物語の速度感を高め、それぞれの職業的な使命や信念に従って行動するキャラクターたちが劇に密度を加えているとの反応も続いた。

『暗殺者（たち）』の損益分岐点突破は、単に観客数の数字だけで説明しがたい成果だ。敏感な現代史の一場面を映画的な想像力で再構成した作品が、興行と論争を同時に経験し、海外映画祭で観客や評論家の関心まで引き出したという点にある。もちろん、海外の好評や完売記録が、歴史的再現をめぐる論争に対する最終的な答えにはなり得ない。映画の商業的成就と芸術的評価、歴史的事実に対する検証は、それぞれ異なる基準で議論されるべきである。公開1カ月で損益分岐点を越えた『暗殺者（たち）』が、残りの上映期間でどこまで興行を伸ばすのか、同時に作品をめぐる論争がどのような方向に展開していくのかに注目が集まっている。

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