『暗殺者（たち）』論争にもかかわらず250万人突破、海外映画祭へ相次ぐ招待と好評

歴史歪曲の論争により、公開後激しい後風に巻き込まれている映画『暗殺者（たち）』が、国内の劇場界ではなかなか冷めやらぬ興行勢いを続けている。公開15日で累計観客数が250万人を超えたのに続き、海外の主要映画祭への相次ぐ招待と好評まで続いており、作品を巡る評価が国内外で分かれる様相を呈している。論争の中心に立った主演俳優のユ・ヘジンも、釜日映画賞の男優主演賞を受賞し、作品とは別に俳優としての成就を続けた。

韓国映画振興委員会の映画館入場券統合電算網によると、『暗殺者（たち）』は8日午前基準で累計観客数250万人を超えた。去る9月23日に公開されてから15日での成果だ。先に公開後、着実に予約率の上位を維持していたのに続き、実際の観客動員でも力を発揮しており、論争が興行に直接的な制動をかけることはできなかった様子だ。国内で作品を巡る賛否の論争が激しくなるほど、むしろ映画自体に対する関心が高まるという異例の流れも現れている。

国内劇場界での成績と同じくらい目立つのは、海外映画祭での反応だ。『暗殺者（たち）』はToronto International Film Festivalのガラ・プレゼンテーションに招待され、ワールド・プレミアとして公開されたのに続き、国際観客賞のランナーアップに選出された。該当部門は映画祭観客たちの投票に基づいて決定されるため、現地の観客による直接的な呼応があったという点で意味がある。

トロントでの反応の後、海外映画祭への招待も続いている。第28回リオデジャネイロ国際映画祭、第37回SGIFF、第21回パリ韓国映画祭、第46回ハワイ国際映画祭などが作品を招待した。リオデジャネイロ国際映画祭ではワールド・パノラマ・セクションに名を連ね、SGIFFとパリ韓国映画祭では開幕作として観客と出会う。

特にSGIFFの選択は、現在国内で起きている論争と相まって、より注目を集めている。SGIFF側は『暗殺者（たち）』を巡る議論を認知しているとしつつも、予定通り開幕作として上映するという立場を明らかにした。映画祭は作品を制作陣の創作的なビジョンに従い、独立的なプログラミング過程を通じて選定したものであり、歴史的な事件に虚構的な人物と状況を結合した創作物であるという点を強調した。

これは、国内で提起された歴史的な解釈を巡る論争と、海外映画祭の作品評価が必ずしも同じ基準で動いているわけではないことを示している。実際にSGIFF側は、作品を特定の歴史的な結論や政治的な目的のための映画として規定するのではなく、現代のアジア映画の一作品として捉えるという趣旨の説明を出した。論争が大きくなった状況でも、映画祭の独立的なプログラミング原則を維持するという意味として読み取れる。

ハワイ国際映画祭もまた、『暗殺者（たち）』をガラ・プレゼンテーション・セクションに公式招待した。海外映画祭が共通して注目した部分は、歴史的な素材自体だけでなく、それをミステリーと追跡劇のジャンル的な文法で解き明かした方式、ホ・ジノ監督の演出、ユ・ヘジン・パク・ヘイル・イ・ミンホへと続く俳優たちのアンサンブルなどだ。Toronto International Film Festivalでも、現地のメディアと観客は作品のミステリーとアクション、俳優たちの演技と展開に関心を示した。

国内の状況は全く異なる。『暗殺者（たち）』は1974年8月15日に発生した令夫人狙撃事件をモチーフに、歴史的な事件に映画的な想像力を加えた作品だ。制作陣は創作物であるとの立場を明らかにしたが、一部では実際の歴史に対する解釈と描写を巡って問題を提起し、論争は映画の外へとまで広がった。公開後、釜山国際映画祭に関連する日程や一部の広報行事が中止されるなど、制作陣と俳優たちの活動にも影響を及ぼした。

特に論争が俳優個人に向けた抗議へと拡散し、状況はさらに敏感になった。ユ・ヘジンの自宅付近で糾弾集会が開かれ、オンラインでも脅迫的な発言が続く中、警察は所属事務所の要請を受けて身辺保護措置に入った。ユ・ヘジンにスマートウォッチを支給し、112システムに登録すると同時に、自宅周辺の巡回を強化した。警察は、実際の犯罪被害が発生した場合だけでなく、危害の恐れがある場合にも安全措置を取ることができると説明した。

このため、ユ・ヘジンは論争が続く中で予定されていた釜山のスケジュールにも姿を現さなかった。ただし、俳優個人の作品活動と映画に対する社会的な論争は、分けて見る必要がある。ユ・ヘジンは7日に開かれた第35回釜日映画賞で『王と生きる男』で男優主演賞を受賞したが、授賞式には欠席し、制作会社の関係者が代理で受賞した。これは『暗殺者（たち）』の論争とは別に、俳優の演技の成就に対して下された評価であるという点で注目を集めている。

結局、『暗殺者（たち）』は現在、一つの映画が国内外で全く異なる方法で消費される特異な局面にある。国内では歴史的事実と映画的な解釈の境界を巡る論争が熱く、その過程で出演俳優の安全問題まで浮上した。一方、海外映画祭ではジャンル的な完成度と演出、俳優たちの演技、現代的な主題意識などを中心に作品を捉え、主要なプログラムに招待している。

映画の中のチョルグとジェファン、ヨンイルは、それぞれの位置から事件の真実を追う。同僚のために捜査に飛び込む人物と、長い経験で手がかりを追跡する人物、そして躊躇なく取材現場に飛び込む人物が、異なる方法で一つの事件を掘り下げる構造だ。ユ・ヘジン・パク・ヘイル・イ・ミンホは、それぞれ異なる質感を持つ人物を演じ、緊迫した追跡劇の密度を引き上げる。

歴史的な事件を素材とした映画が、事実と虚構の境界をどこまで許容できるかは、作品を巡る論争の核心として残っている。同時に、創作物に対する評価は、歴史的な解釈の問題とジャンル的な完成度を分けて検討する必要もある。『暗殺者（たち）』が国内で250万観客を超えたのに続き、海外映画祭でも相次いで観客と出会うだけに、作品を巡る論争も当分の間、簡単に収束することはない見通しだ。

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