“Tình yêu của hai người nhưng chỉ một người gánh vác?” Sự hoàn hảo của Seo Kang Joon đang giam cầm Ahn Eun-jin

Tình yêu vốn dĩ là một cộng đồng cảm xúc mà hai người cùng nhau gánh vác. Bản chất của mối quan hệ yêu đương gần với việc cùng chia sẻ không chỉ niềm vui và sự hân hoan, mà còn cả những bất an, thiếu hụt, sai lầm, hối tiếc, và đôi khi là cả sự chưa trưởng thành của đối phương. Tuy nhiên, khi nhìn vào phần đầu của bộ phim truyền hình cuối tuần trên KBS 2TV 'Một mối tình khác, không phải với anh', người ta cảm nhận được một sự mất cân bằng kỳ lạ. Trong hai người lẽ ra phải cùng nhau giải quyết vấn đề tình cảm, một người liên tục gây ra rắc rối, trong khi người kia lại phải đi dọn dẹp những rắc rối đó để duy trì mối quan hệ. Mặc dù tiêu đề dự báo về 'một mối tình khác', nhưng những gì đang diễn ra trên màn ảnh lại giống như một cuộc thử nghiệm về việc 'một người tốt có thể chịu đựng tình huống tồi tệ trong bao lâu'.

Sự kết hợp giữa Seo Kang Joon, người vừa giành giải Daesang với tác phẩm trước đó 'Điệp Vụ Thanh Xuân', và Ahn Eun-jin, người đã chứng minh khả năng diễn xuất melodrama tinh tế qua các tác phẩm như 'Người yêu dấu' và 'Nụ Hôn Bùng Nổ', đã khơi dậy sự kỳ vọng lớn ngay từ khi bắt đầu. Trên hết, hai diễn viên này là những người có thể thể hiện những sắc thái cảm xúc khác nhau trong thể loại melodrama. Nếu Seo Kang Joon là diễn viên khắc họa những vết nứt nhỏ trên vẻ ngoài chỉn chu, thì Ahn Eun-jin lại có thế mạnh trong việc cụ thể hóa nội tâm nhân vật bằng cách bộc lộ cảm xúc một cách trực tiếp và mang tính thể xác hơn. Tuy nhiên, với tỷ suất người xem duy trì ở mức 2% cho đến tập 4, bộ phim vẫn chưa tạo được tiếng vang như mong đợi. Tất nhiên, việc dùng tỷ suất người xem ở giai đoạn đầu để định đoạt sự thành bại của toàn bộ tác phẩm là quá sớm. Tuy nhiên, tách biệt khỏi những con số trì trệ, cần phải xem xét tại sao lối vào cảm xúc của khán giả lại trở nên hẹp đi trong thiết kế nhân vật và sự cân bằng về mặt tự sự.

Điều thú vị là sự phối hợp diễn xuất của hai diễn viên mang lại sức thuyết phục đáng kể. Trong cảnh hai người vẫn gọi điện cho nhau như một thói quen ngay cả khi đã chia tay vào ngày hôm sau, dấu vết của 10 năm gắn bó hiện lên rõ nét. Tình yêu suy cho cùng cũng là tổng hòa của những ký ức. Việc một mối quan hệ mà lý trí đã tuyên bố kết thúc nhưng cơ thể vẫn còn lưu giữ, việc ghi nhớ giọng nói hay nhịp sống của đối phương mà không cần ý thức, đó chính là hình thái độc đáo của sự thân mật được tạo ra từ một mối tình dài lâu. Seo Kang Joon không chỉ đưa sự dịu dàng vào nhân vật Namgung Ho mà còn pha trộn cả sự mệt mỏi và luyến tiếc, trong khi Ahn Eun-jin thể hiện khá thành thục biên độ dao động giữa sự phẫn uất, lòng tự trọng, sự bất an và tình yêu của Lee Mi Do. Ít nhất, tiền đề rằng hai người đã yêu nhau trong một thời gian dài được thiết lập một cách tự nhiên trên màn ảnh.

Vấn đề nằm ở phần tiếp theo. Nguyên liệu cốt lõi giúp 'Một mối tình khác, không phải với anh' có thể trở thành một bộ phim hấp dẫn thực chất lại nằm ở Lee Mi Do. Namgung Ho là người có công việc ổn định và nền tảng kinh tế, trong khi Lee Mi Do theo đuổi giấc mơ trở thành đạo diễn điện ảnh nhưng bị gạch tên khỏi dự án và thậm chí cuộc sống còn bấp bênh. Một người muốn cụ thể hóa tương lai thông qua hôn nhân, còn người kia lại sợ hãi việc phải nhận sự giúp đỡ từ người yêu trong khi ngay cả bản ngã nghề nghiệp của mình còn chưa hoàn thiện. Đây không đơn thuần là mâu thuẫn trong tình yêu. Đó là nỗi tiến thoái lưỡng nan lâu đời của con người hiện đại khi tình yêu và sự tự lập xung đột với nhau.

Trong xã hội hiện đại, độc lập về kinh tế không chỉ là vấn đề có kiếm được tiền hay không. Nó liên quan đến lòng tự trọng, bản sắc xã hội và quyền tự quyết. Ngay cả bàn tay mà đối phương đưa ra mà không có ác ý cũng có thể trở thành tấm gương phản chiếu sự bất lực của chính mình. Đó là một nghịch lý khi việc người mình yêu giúp đỡ khiến ta vừa cảm thấy biết ơn, vừa cảm thấy mình thật nhỏ bé. Ở điểm này, Lee Mi Do vốn có tiềm năng trở thành một nhân vật đầy sức hút. Nếu cô được khắc họa là một người không phải từ chối tình yêu, mà là một người không thể chịu đựng được việc bản thân bị lệ thuộc vào tình yêu, thì những lựa chọn và sự phản kháng của cô có thể mang lại sức thuyết phục lớn về mặt xã hội và tâm lý.

Tuy nhiên, bộ phim đã không đẩy mạnh được sự phức tạp đó. Đó là vì Namgung Ho được xây dựng thành một người bạn trai quá mức hoàn hảo. Ngoại hình bảnh bao, công việc ổn định tại tập đoàn lớn, năng lực chuyên môn giỏi, lại còn thạo việc nhà, nấu ăn và chăm sóc chu đáo cả gia đình bạn gái. Thậm chí, anh còn đưa cả sổ tiết kiệm của mình ra để ủng hộ giấc mơ của Lee Mi Do. Nói tóm lại, anh là sự hội tụ của một 'anh người yêu lý tưởng' mà melodrama hiện đại tạo ra.

Nhưng trớ trêu thay, sự hoàn hảo này thay vì làm cho nhân vật Namgung Ho trở nên phong phú, nó lại khiến Lee Mi Do trở nên thảm hại. Con người đạt được sự đa chiều thông qua những khiếm khuyết. Tình yêu cũng vậy. Nếu một bên quá lương thiện và tận hiến, thì sự phản kháng của bên kia rất dễ bị coi là hành động ích kỷ. Nếu bộ phim thể hiện sự mệt mỏi hay mong muốn kiểm soát ẩn sau lòng tốt của Namgung Ho, mối quan hệ có lẽ đã trở nên đa chiều hơn. Tuy nhiên, kịch bản hiện tại đang lý tưởng hóa sự tận hiến của anh, làm loãng đi sự căng thẳng cần thiết của mối quan hệ.

Chính vì vậy, khao khát tự lập của Lee Mi Do có nguy cơ bị hiểu lầm không phải là một tuyên ngôn hiện sinh về việc muốn sống cuộc đời của chính mình, mà chỉ đơn thuần là câu hỏi: 'Tại sao cô ấy lại đẩy một người đàn ông tốt như vậy ra xa?'. Nếu bộ phim không làm rõ được cảm giác khó chịu khi nhận sự giúp đỡ kinh tế từ người yêu, cảm giác thất bại của bản thân khi đứng cạnh một người thành công, hay sự đố kỵ của một người theo đuổi ước mơ đối với người đã chọn cuộc sống ổn định, thì hành động của Lee Mi Do sẽ bị coi là sự bướng bỉnh thay vì là một xung đột triết học.

Điều khó khăn hơn nữa là cách Lee Mi Do giải quyết xung đột. Hành động đổ rượu lên đầu người đàn ông lần đầu gặp mặt để gây khó dễ cho luật sư Han Tae Seung, rồi cắm gạch vào kính chắn gió xe của anh ta, có thể được hiểu là ý định thể hiện sự kiên cường của một nhân vật đang chống lại sự đối xử bất công. Tuy nhiên, nếu xét trong bối cảnh thực tế, câu chuyện sẽ hoàn toàn khác. Nếu một người đang gặp khó khăn về kinh tế mà liên tục có những hành động gây ra trách nhiệm pháp lý và vật chất thay vì kiểm soát cơn giận, thì đó giống với sự bốc đồng tự hủy hoại hơn là sự phản kháng mang tính cách mạng.

Từ đây, khả năng hình thành định kiến 'nữ chính gây phiền hà' trong lòng công chúng là rất cao. Vấn đề không phải là nhân vật nữ chính không được có khuyết điểm. Ngược lại, khuyết điểm là một trong những chất liệu quan trọng nhất để nhân vật trở nên sống động. Vấn đề không nằm ở sự tồn tại của khuyết điểm, mà là mối quan hệ nhân quả xung quanh nó. Tại sao nhân vật lại hành động đến mức đó? Điều gì đã dồn ép họ? Họ có biết hành động của mình gây hại cho người khác không? Nếu biết, họ chịu trách nhiệm như thế nào? Và họ học được gì từ quá trình chịu trách nhiệm đó? Chỉ khi những câu trả lời này được tích lũy, khuyết điểm mới trở thành phần nhân tính của nhân vật.

Điều thiếu sót ở Lee Mi Do chính là giai đoạn trung gian đó. Chiếc cầu nối tâm lý và tự sự giữa quá khứ tổn thương và hiện tại bốc đồng vẫn chưa được xây dựng đủ vững chắc. Do đó, khán giả phải chịu đựng hành động của cô trước khi kịp thấu hiểu nỗi đau của cô. Sự đồng cảm bắt đầu từ sự thấu hiểu, nhưng thấu hiểu không chỉ hoàn thành bằng lời giải thích. Chỉ thông qua một chuỗi các quá trình gồm hành động, kết quả, hối hận và trách nhiệm, chúng ta mới có thể tiếp cận nhân vật về mặt cảm xúc.

Diễn xuất của Ahn Eun-jin lại tạo ra một kết quả nghịch lý tại điểm này. Vì diễn viên thể hiện cảm xúc quá tốt nên sự bất an và phẫn nộ của nhân vật được truyền tải vô cùng sống động. Tuy nhiên, nếu kịch bản không cung cấp đủ bối cảnh để đón nhận những cảm xúc đó, thế mạnh của diễn viên có thể dẫn đến kết quả là làm trầm trọng thêm khuyết điểm của nhân vật. Cô càng thể hiện sự phẫn uất chính xác bao nhiêu, thì sự phẫn uất đó chuyển hóa thành bạo lực đối với người khác càng rõ rệt bấy nhiêu. Đây không phải là lỗi của diễn viên, mà là một phản ứng ngược xảy ra chính vì diễn viên diễn quá giỏi.

Trong phim melodrama, năng lực diễn xuất của diễn viên và sự yêu thích dành cho nhân vật không nhất thiết phải tỷ lệ thuận với nhau. Ngược lại, diễn xuất xuất sắc có thể truyền tải chính xác cả sự khó chịu của một nhân vật đáng ghét. Đây chính là nghịch lý tinh tế tồn tại giữa diễn xuất và thiết kế nhân vật. Khi Ahn Eun-jin càng xây dựng biên độ cảm xúc của Lee Mi Do một cách thuyết phục, khán giả càng rơi vào sự giằng xé giữa một người 'cần phải thấu hiểu' và một người 'muốn đồng hành'. Việc một diễn viên giỏi không nhất thiết tạo ra một nhân vật hay chính là sự trớ trêu của bộ phim.

Tiêu đề 'Một mối tình khác' cũng chưa phát huy được sức mạnh rõ rệt. Han Tae Seung vừa cứu Lee Mi Do khỏi nguy hiểm, vừa nắm giữ điểm yếu của cô và đe dọa cả Namgung Ho. Nếu là mô-típ tam giác tình yêu điển hình, sự xuất hiện của một người đàn ông nguy hiểm và quyến rũ phải làm lung lay sự ổn định của mối quan hệ hiện tại. Tuy nhiên, cho đến nay, Han Tae Seung để lại ấn tượng mạnh về một nhân vật bất chấp thủ đoạn để đạt được mục đích hơn là sức hút chí mạng đặc trưng của 'trai hư'. Để một người đàn ông ác ý trở thành một người đàn ông quyến rũ, cần phải có sự thiếu hụt hay mâu thuẫn nội tâm ẩn sau vẻ lạnh lùng, hoặc những vết nứt nhân văn mà chỉ nhân vật chính mới nhận ra. Điều đó vẫn chưa được thể hiện đủ.

Park Su A cũng không tạo được sức sống cho mạch truyện nếu chỉ dừng lại ở thiết lập là một hậu bối mạnh mẽ đang truy tìm sai phạm tại công ty. Nếu chỉ đóng vai trò là một công cụ chức năng để kéo Namgung Ho vào những sự kiện mới, nhân vật này sẽ trở thành công cụ để vận hành cốt truyện thay vì là chủ thể của câu chuyện. Chỉ khi những khao khát và giá trị quan của Han Tae Seung, Park Su A, Lee Mi Do và Namgung Ho va chạm một cách rõ ràng, tiêu đề 'Một mối tình khác' mới có thể đạt được ý nghĩa vượt xa một mối quan hệ tay ba đơn thuần.

Cuối cùng, vấn đề cốt lõi của bộ phim này không phải là 'ai là người tốt'. Câu hỏi căn bản hơn nằm ở việc sự phân chia trách nhiệm trong tình yêu được thực hiện như thế nào. Khoảnh khắc Namgung Ho trở thành người gánh vác mọi thứ và Lee Mi Do trở thành người liên tục gây rắc rối, tình yêu không còn là mối quan hệ tương hỗ mà biến thành cấu trúc bất đối xứng giữa người cung cấp sự chăm sóc và người nhận sự chăm sóc đó. Khi đó, xung đột trong tình yêu không còn là quá trình hai người cùng nhau trưởng thành, mà bị thu hẹp lại thành quá trình một người phải chịu đựng người kia.

Hơn nữa, điều này cũng chạm đến nỗi tiến thoái lưỡng nan của các câu chuyện tình yêu thời đại ngày nay. Nếu những câu chuyện lãng mạn trong quá khứ hỏi về việc 'yêu mãnh liệt đến mức nào', thì những vở kịch tình yêu đương đại phải đối mặt với câu hỏi 'sẽ chịu trách nhiệm cho cuộc đời đối phương đến mức nào'. Khi bất bình đẳng kinh tế, lao động bấp bênh, áp lực phát triển bản thân, cùng gánh nặng thực tế về nhà ở và kết hôn tràn vào các mối quan hệ cá nhân, tình yêu không còn là không gian lãng mạn chỉ được duy trì bằng cảm xúc. Hai người yêu nhau có thể là cứu cánh của nhau, nhưng đồng thời cũng có thể là sự tồn tại làm khuếch đại nỗi bất an của nhau.

'Một mối tình khác, không phải với anh' nếu có thể đào sâu đến điểm này, câu chuyện sẽ trở nên sâu sắc hơn nhiều. Sự hoàn hảo của Namgung Ho cần có những vết nứt, và sự liều lĩnh của Lee Mi Do cũng cần những lý lẽ nội tâm để có thể thuyết phục được người xem.