ペ・スジ「私の中には、自分が多すぎる」――“国民的初恋”のイメージを越える俳優としての覚悟

俳優兼歌手のペ・スジが、自身を取り巻く代表的な修飾語である「初恋」のイメージについて、意外な考えを打ち明けた。

長年、大衆から「国民的な初恋」の象徴のように受け入れられてきたペ・スジだが、実は自身の顔を「平凡で素朴だ」と考えていたという。ペ・スジ自身は気づいていなかった自分の顔が、むしろ多様な人物を映し出すことができる俳優としての資産になったという説明も続いた。

ペ・スジのグラビアとインタビューが14日に公開された。今回のグラビアは、最もリラックスできる私的な空間をステージのように活用し、ペ・スジの自然な姿と劇的なイメージの変化を共に捉えている。日常的な表情からドラマチックな照明の下での顔まで自由に行き来し、俳優であり歌手として蓄積してきたペ・スジの多層的なイメージを見せつけた。

インタビューで特に目を引いたのは、ペ・スジが自身の顔を見つめる方法だった。ペ・スジは映画『建築学概論』で演じたヤン・ソヨンを皮切りに、Coupang Playシリーズ『アンナ』のイ・ユミ、Netflixシリーズ『イ・ドゥナ!』のイ・ドゥナ、『魔法のランプにお願い』のギガまで、それぞれ異なる質感を持つ女性キャラクターを演じてきた。

その過程で、ペ・スジは自身の顔に隠れていた可能性を新たに発見したと語った。

ペ・スジは、かつて人々が自分の顔を見て「初恋」を思い浮かべることを理解できなかったと明かした。そうしながら、自身の顔が「平凡で素朴なので、映画の中の感情を投影しやすい」という話を聞いて、ようやくその意味を理解できるようになったと説明した。

彼女は「自分の顔に様々な人物を映し出すことができるのだと感じた」と述べ、俳優として自身の外見を新たに認識することになったきっかけを伝えた。続いて、時間が経つにつれて自分でも知らなかった表情や顔を発見することがあるとし、「まだ私の知らない顔が私の中に残っているのだ」と思える時が嬉しいと語った。

ペ・スジのこのような発言は、「国民的な初恋」という大衆的なイメージとはかなりの隔たりがある。2012年の映画『建築学概論』でヤン・ソヨン役を演じたペ・スジは、初々しく清純なイメージで強烈な印象を残し、作品のヒットと共に「国民的な初恋」という別称を得た。その後、ペ・スジの名前と初恋のイメージは、事実上一つの文化的記号のように消費されてきた。

興味深い点は、ペ・スジがそのイメージを自ら作り出したとは思っていなかったことだ。むしろ本人は自身の顔を特別に非凡なものとは認識しておらず、「平凡さ」と「素朴さ」が観客にキャラクターへの感情を投影させる長所になり得るという事実を、後になって気づいたという説明だ。

これは俳優の外見を見る方法にも示唆を与える。スターの顔が必ずしも強烈で独特でなければならないわけではない。時には、特定のイメージで完全に規定されない顔が、むしろ多様な人物の感情や物語を受け入れる一種の「空白」として機能することがある。

ペ・スジは実際に『建築学概論』以降、俳優として自身のイメージを絶えず変化させてきた。『アンナ』では嘘を通じて身分と正体を書き換えていく人物を演じ、従来の青春スターのイメージとの決別を試みた。『イ・ドゥナ!』では引退を悩む有名なアイドル、イ・ドゥナを演じ、スターの華やかさと内面の空虚を同時に表現した。

このように作品ごとに異なる女性の顔を提示しながら、ペ・スジが注目しているのはキャラクター自体だけに留まらない。彼女は今や、人物がどのような人であるかだけでなく、その人物が周囲の人々とどのような関係を築いており、どのような環境で生きてきたかをより重要に考えていると明かした。

台本に直接登場しない過去まで想像するのが、ペ・スジのキャラクター構築の方法だ。彼女は「台本に出てこなくても、この人物がどのような時間を過ごしてきたかを想像し、自分なりの理由や事情を作り込んでおく」と語った。

俳優がキャラクターを解釈する過程で、人物の「物語的な空白」を自ら埋める方法だ。台詞や行動を再現することに留まらず、人物の成長背景や人間関係、感情的な欠乏などを想像することで、画面には現れない内面まで構築するアプローチである。

ペ・スジは、自分が演じてきた人物たちを心の中にある複数の「部屋」に例えることもある。それぞれの部屋には過去に演じた人物たちが存在しており、彼らと共に過ごした記憶には愛情と名残惜しさが同時に残っているという。

しかし、ペ・スジは現在を大切にする人間であるとし、すでに過ぎ去った人物たちの部屋はしっかりと閉ざしておいたと説明した。今は撮影中の『ハーレムの男たち』という新しい部屋だけを大きく開けていると語った。

このような表現は、ペ・スジが俳優として自身のフィルモグラフィーに向き合う態度を暗示的に示している。過去の成功したキャラクターに安住するのではなく、新しい人物に集中し、以前の作品で構築したイメージを次の作品へとそのまま引き継がないようにする態度だ。

次作に対する考えにおいても、ペ・スジの選択基準は比較的明確に表れた。昨年、釜山国際映画祭で先に公開され、公開を控えている映画『失恋した人たちのための午後7時朝食会』については、似たような悲しみを持つ人々が、お互いに対してむしろ正直になれるという点に惹かれたと明かした。

また別の次作『ポートレイツ・オブ・デルージョン』では、ハン・ジェリム監督の文章から感じられるミステリアスな雰囲気と、その中に込められた女性の事情に魅力を感じたと説明した。ソン・ジョンファという人物を演じることで、画面に多様な姿が映し出され、容易な過程ではなかったが、それだけ楽しく、多くのことを学んだと語った。

ペ・スジは作品選択の基準についても、確固たる原則を掲げるよりは「惹かれること」を信じると語った。彼女は、今でも作品やキャラクターを選択する自分なりの基準を正確には分かっておらず、その時々の心が動く作品や人物を演じたいと明かした。

結局、ペ・スジが語る俳優としての選択は、計算されたイメージ戦略よりも直感に近いものだ。「国民的な初恋」という強力なブランドをすでに確保しているスターであっても、そのイメージを繰り返し消費するのではなく、自分がまだ発見していない顔や人物を探し求めているのだ。

『建築学概論』以降、ペ・スジに付いた「初恋」という修飾語は、いつの間にか10年以上も続いている。しかし、ペ・スジ自身はその顔の意味を最初から知っていたわけではない。むしろ自分にとってはあまりに馴染みがあり、特別ではないと考えていた顔が、観客にとっては記憶の中の初恋を投影できる、最も柔軟な顔として受け入れられたのだ。

皮肉にも、ペ・スジが語った「平凡さ」は、俳優にとって最も強力な武器となった。特定のひとつのイメージに固定されていないため、ヤン・ソヨンにも、イ・ユミにも、イ・ドゥナにもなることができた。そして今、ペ・スジはまた別の「部屋」を開け、自分がまだ発見していない顔をさらけ出そうとしている。

ペ・スジが語った「私が知らなかった顔」が、今後どのようなキャラクターを通じて再び姿を現すのか。「国民的な初恋」という名前を超え、俳優として自身のスペクトラムを拡張してきた彼女の次なる歩みに注目が集まっている。