ソル・ウンドが明かす「家にたくさんお金が増えた」理由、後輩イム・ヨンウンのヒット曲による著作権料増をユーモアを交え告白

歌手のソル・ウンドが、後輩歌手のイム・ヨンウンの歌によって自身の著作権収入が大幅に増えたと率直に明かし、注目を集めている。単なる「イム・ヨンウン効果」を超え、一時代を代表したソル・ウンドの楽曲が新しい世代の声を通じて再び大衆の選択を受けることで、クリエイターと歌い手の世代間における好循環が生まれている点でも注目される。

2日に放送されるMBN『Unknown Legend』第8回では、「運も良い、ソル・ウンドショー」特集が繰り広げられる。この日の放送では、『Unknown Legend』TOP7のソンリ、ハル、チャン・ハンビョル、ファン・ユンソン、チョン・ヨンホ、イ・チャンミン、イ・ルネが、ソル・ウンドの代表曲を自分たちのスタイルで再解釈して競い合う。

今回の特集では、出演者が自ら用意した愛蔵品を対決の景品として掲げ、ファンへの恩返しという意味も込めた。チャン・ミンホはこの過程で、チャン・ハンビョルとチョン・ヨンホを呼び出し、「運が良い」二人が対決する「ラッキー大戦」を進行し、各自が経験した特別な幸運を紹介して雰囲気を盛り上げた。

チャン・ハンビョルは、過去に横断歩道を渡る際に車両に跳ね飛ばされ、約15mも飛ばされたという衝撃的な交通事故の経験を告白した。当時の目撃者が生存の可能性を心配するほどの事故だったが、大きな怪我もなく生き残ったという。しかし、それを聞いたソンリが「少し臭い（怪しい）気がするけど？」と誇張ではないかと疑い、予想外の神経戦が繰り広げられた。チャン・ハンビョルは客席にいた母親に助けを求めたが、チャン・ミンホが「お母様はまだオーストラリアに帰られていないのですか？」と切り返し、笑いを誘った。

チョン・ヨンホは自身の「ラッキーストーリー」を紹介した後、ソル・ウンドの代表曲「失われた30年」を選択した。この曲はソル・ウンドの音楽人生を超え、韓国の大衆音楽史においても特別な意味を持つ作品である。

1983年に発表された「失われた30年」は、当時のKBS特別生放送「離散家族を探します」と重なり、爆発的な反応を得た。南北分断と戦争によって家族と離れ離れになった離散家族たちの切実な物語が全国に生中継されていた時期、曲のタイトルと歌詞は、当時の社会が共有していた集団的な喪失感と正確に一致した。

ソル・ウンドは放送の中で、「今夜録音して、翌朝にはヒットした」と当時の状況を回想する。この曲は短期間で爆発的な人気を得て、ギネスブックに「最短期間ヒット曲」として記録されることもあった。トロットが単なる娯楽音楽を超え、歴史的な記憶と社会的感情を盛り込む大衆文化の一形式になり得ることを示した代表的な事例でもある。

チョン・ヨンホは、このように歴史的文脈が深い楽曲を自身のカラーで再解釈し、拍手を受けた。ソル・ウンドもまた、ステージを見守りながら感情が込み上げる様子を見せた。長い時間が経過した後でも、一曲の歌が新しい歌手を通じて再び生命力を得る場面であった。

チャン・ハンビョルは、ソル・ウンドのもう一つのヒット曲「星空のような私の愛よ」を選択した。この曲はソル・ウンドが自ら作詞・作曲し、イム・ヨンウンが歌うことで大衆的な成功を収めた作品である。特にイム・ヨンウンの声を通じて、若い世代と中高年層を同時に包み込むトロットの新しい可能性を示した曲として評価されている。

「星空のような私の愛よ」は、イム・ヨンウンの幅広いファンダムと音源消費を背景に大きな人気を得て、トロット歌手の楽曲が地上波の音楽番組で頂点に立つという記録でも話題を集めた。トロットが特定の年齢層に限定されたジャンルであるという古い認識を打ち破り、プラットフォームや世代を超えて消費される大衆音楽へと再編される過程における重要な事例として挙げられる。

チャン・ミンホがソル・ウンドに「最も孝行曲（恩返し曲）として挙げられたそうですね」と尋ねると、ソル・ウンドはそれを認めつつ、意外な答えを出した。

「家にたくさんお金が増えている。」

自分が作った歌が後輩歌手の成功を通じて再び消費されることで、著作権収入が増加しているという事実を、特有のユーモアで表現したのだ。クリエイターの立場としては、長い時間をかけて作り上げた音楽が世代を超えて再発見されることが、そのまま経済的価値にも繋がるわけだ。

特に「星空のような私の愛よ」の事例は、トロット産業において作詞・作曲家と歌手の間の関係がいかに新しい市場を作り出すかを示している。過去にはアルバム販売と番組出演が音楽の主要な流通経路であったが、現在は音源プラットフォームやYouTube、ショート動画コンテンツ、ファンダムベースの消費などが音楽の寿命を決定する主要な変数として作用する。過去のヒット曲や既存のクリエイターの作品も、新しい歌い手とファンダムに出会えば、再び市場性を獲得できる構造だ。

ソル・ウンドは1980年代から活動し、ナムジンやナ・フナに代表される前世代のトロットと、後世代のトロットを繋ぐ架け橋の役割を果たしてきた。「失われた30年」をはじめ、「みんなでチャチャチャ」、「サンバの女」、「女 女 女」など数多くのヒット曲を発表し、トロットの現代化に寄与した。自ら作詞・作曲まで行うシンガーソングライター型の歌手であることも、彼の音楽的な影響力を説明する重要な要素だ。

そのようなソル・ウンドの歌が、イム・ヨンウンという後輩歌手を通じて再び大衆的な生命力を得たという点は、韓国トロットの世代の系譜を見る上で意味がある。イム・ヨンウンもまた、TV CHOSUN『明日はミスター・トロット』で優勝した後、圧倒的なファンダムを形成し、トロットを音源市場と公演産業の中心へと押し上げた代表的な人物である。既存のトロットの文法を維持しつつも、バラードやポップ的な感性を接合したボーカルスタイルにより、若い層まで消費層を拡大させた。

結局、ソル・ウンドの「著作権料大爆発」という発言は、単なる芸能界の話題を超え、音楽の時間性を示す事例でもある。大衆音楽において、歌は発表された瞬間に完成するのではなく、誰かが再び歌い、新しい聴き手が発見するたびに、その意味と価値が更新される。

1983年に「失われた30年」が分断と離散の記憶を歌ったならば、数十年後の「星空のような私の愛よ」は、異なる時代の愛と慰めをイム・ヨンウンの声で伝えた。その過程でソル・ウンドの創作物は過去に留まらず、現在の音楽市場の中で再び流通している。著作権料が増えたというソル・ウンドの冗談の背後には、結局、良い歌は歳月が流れても消えることなく、新しい声を通じて再び生き返るという大衆音楽の逆説が置かれているのだ。

今回の『Unknown Legend』では、このようなソル・ウンドの代表曲を『Unknown Legend』TOP7がそれぞれの個性で再解釈する。特に「失われた30年」と「星空のような私の愛よ」が、異なる時代と世代の情緒をどのように繋ぐのかにも関心が集まっている。

先月26日に放送された『Unknown Legend』は、ニルソンコリア基準で全国有料放送世帯の第2部平均視聴率4.2%を記録し、分間最高視聴率は4.6%まで上昇した。7週連続で水曜バラエティ視聴率1位を記録したのに続き、総合編成チャンネルとケーブルチャンネルの音楽番組の中でも7週連続で頂点に立ち、音楽バラエティとしての競争力を維持している。

ソル・ウンドの歌を媒介に、過去のトロットと現在のトロットが一つのステージで出会う今回の特集は、単なるコンテストを超え、韓国大衆音楽の世代交代と継承という側面においても意味を持つ。特にイム・ヨンウンを通じて再び照らされたソル・ウンドの作品世界が、後輩歌手たちの声によってどのように再誕生するのかに注目が集まっている。