Shim Eun Kyung từ chối tham gia phim về bom nguyên tử Hiroshima

Diễn viên Shim Eun Kyung đã chính thức từ chối lời mời tham gia bộ phim hợp tác Hàn-Nhật lấy đề tài về bom nguyên tử Hiroshima tại Nhật Bản. Trong bối cảnh những tranh luận xung quanh đề tài lịch sử của tác phẩm đang nảy sinh, việc cả Shim Eun Kyung và ca sĩ kiêm diễn viên WOODZ đều quyết định không tham gia đã khiến sự chú ý dành cho quá trình sản xuất bộ phim ngày càng tăng cao. Đặc biệt, đối với Shim Eun Kyung, người đã mở rộng phạm vi hoạt động sang Nhật Bản, tin đồn tham gia bộ phim này đã tạo ra không ít làn sóng dư luận vì tác phẩm có ý nghĩa vượt xa một vai diễn thông thường.

Đại diện phía Shim Eun Kyung đã chính thức xác nhận với Tin giải trí JTBC vào ngày 28 khi được hỏi về việc tham gia tác phẩm: “Chúng tôi đã nhận được lời mời nhưng đã quyết định từ chối”. Gần đây, một phương tiện truyền thông đã đưa tin về việc chuẩn bị sản xuất bộ phim 'Tamako', một tác phẩm lấy bối cảnh bom nguyên tử Hiroshima năm 1945 tại Nhật Bản trong xu hướng hợp tác nội dung sôi nổi giữa Hàn Quốc và Nhật Bản. Sự chú ý bắt đầu đổ dồn vào dự án này khi có thông tin Shim Eun Kyung và WOODZ sẽ tham gia diễn xuất.

'Tamako' được biết đến là tác phẩm kể về câu chuyện sử thi của một cậu bé mất cha mẹ sau vụ ném bom nguyên tử xuống Hiroshima năm 1945, sau đó theo người Triều Tiên tại Nhật Bản sang Hàn Quốc, trải qua Chiến tranh Triều Tiên và tiếp nối đến cuộc đời của các thế hệ hậu duệ. Đây là một tác phẩm có chủ đề khá nặng nề khi bắt đầu từ bi kịch của một cá nhân để khai thác về sự thống trị thuộc địa, giải phóng, chiến tranh, di cư và những vết sẹo lịch sử xuyên suốt nhiều thế hệ.

Vấn đề nằm ở chỗ có sự khác biệt đáng kể trong cách ghi nhớ sự kiện bom nguyên tử giữa hai nước Hàn Quốc và Nhật Bản. Trong khi thiệt hại từ bom nguyên tử tại Hiroshima và Nagasaki được khắc sâu trong xã hội Nhật Bản như một ký ức bi kịch, thì đối với người Hàn Quốc, lịch sử đó còn chồng chéo thêm tầng nấc về việc cưỡng bức lao động và thống trị thuộc địa. Những người Triều Tiên sinh sống tại Nhật Bản thời bấy giờ cũng là nạn nhân của bom nguyên tử, và ngay cả sau khi giải phóng, cuộc sống của họ vẫn phải đối mặt với các vấn đề về quốc tịch, hồi hương và sự phân biệt đối xử. Do đó, một tác phẩm về bom nguyên tử không đơn thuần là phim chiến tranh, mà còn gắn liền với việc tái hiện những ký ức phức tạp của lịch sử cận hiện đại Hàn-Nhật như thế nào.

Chính vì lý do này, trên mạng xã hội đã xuất hiện những phản ứng chỉ trích về chủ đề tác phẩm cũng như hình thức hợp tác Hàn-Nhật, khiến sự chú ý và phê phán đổ dồn vào các diễn viên được nhắc tên tham gia. Tuy nhiên, vì bộ phim vẫn đang trong giai đoạn chưa hoàn thiện, cần phải thận trọng khi kết luận về ý đồ của toàn bộ tác phẩm hay quyết định của các diễn viên khi chưa xác nhận đầy đủ quan điểm của đội ngũ sản xuất về việc tái hiện các sự kiện lịch sử và nạn nhân.

Trước đó, vào ngày 27, WOODZ đã lên tiếng bác bỏ tin đồn tham gia phim trong một buổi phát trực tiếp với nội dung rằng đây là "tác phẩm mà anh đã từ chối". Phía Shim Eun Kyung cũng chính thức xác nhận lập trường tương tự sau kỳ nghỉ lễ, cho thấy cả hai nghệ sĩ đều không tham gia dự án này. Cần phân biệt rõ ràng giữa việc nhận được lời mời và việc thực sự quyết định tham gia trong những tranh luận lần này.

Trường hợp của Shim Eun Kyung càng thu hút sự chú ý hơn. Cô bắt đầu sự nghiệp từ diễn viên nhí, trưởng thành thành diễn viên chuyên nghiệp và mở rộng hoạt động sang Nhật Bản, khẳng định được vị thế qua các bộ phim như 'The Journalist'. Với kinh nghiệm hoạt động và sự am hiểu về các tác phẩm Nhật Bản, tin tức cô tham gia một bộ phim hợp tác Hàn-Nhật khai thác bi kịch lịch sử của Nhật Bản đương nhiên đã mang ý nghĩa lớn hơn đối với công chúng.

Tuy nhiên, việc lựa chọn tác phẩm của một diễn viên không chỉ quyết định bởi quốc tịch hay chủ đề. Có rất nhiều yếu tố phức tạp tác động như độ hoàn thiện của kịch bản, ý đồ đạo diễn, tính cách nhân vật, môi trường sản xuất và định hướng diễn xuất cá nhân. Do đó, chưa đủ căn cứ để khẳng định việc Shim Eun Kyung từ chối lần này là vì những phán đoán chính trị hay lịch sử cụ thể dựa trên những thông tin đã công bố. Sự thật được xác nhận chỉ là cô đã nhận được lời mời và cuối cùng quyết định không tham gia.

Điện ảnh vừa là nghệ thuật tái hiện quá khứ, vừa là công cụ tạo ra ký ức. Đặc biệt khi khai thác các sự kiện vẫn còn sống động trong ký ức xã hội như chiến tranh, thống trị thuộc địa hay bom nguyên tử, mỗi khung hình trên màn ảnh có thể vượt xa hư cấu để kết nối với quan điểm lịch sử thực tế. Đó cũng là lý do tại sao việc chuyển tải bi kịch lịch sử lên phim lại khó khăn đến vậy. Bởi vì với người này đó là ký ức về sự mất mát, với người khác là lịch sử của sự gây hấn, và với người khác nữa, đó là những vết thương phức tạp đan xen giữa hai luồng ký ức đó.

Cuối cùng, những tranh luận quanh 'Tamako' để lại câu hỏi về việc ai sẽ tái hiện bi kịch lịch sử, bằng góc nhìn nào và bằng ngôn ngữ nào, hơn là sự thành bại của bộ phim chưa công bố. Xu hướng mở rộng giao lưu nội dung Hàn-Nhật có thể là cơ hội để mở rộng điểm chạm văn hóa, nhưng sự hiểu biết lẫn nhau về lịch sử và đạo đức trong việc tái hiện cũng quan trọng không kém vẻ ngoài của sự giao lưu đó. Việc Shim Eun Kyung và WOODZ từ chối tham gia không hẳn là một kết luận cho một vấn đề cụ thể, mà là một ví dụ cho thấy sự tiếp cận thận trọng là cần thiết khi văn hóa đại chúng giao thoa với lịch sử.