シム・ウンギョン、広島の原爆を題材とした日韓合作映画への出演を辞退

俳優のシム・ウンギョンが、日本の広島における原子爆弾を題材とした日韓合作映画への出演依頼を最終的に辞退した。作品の歴史的な題材をめぐる論争が浮上する中、シム・ウンギョンと歌手兼俳優のWOODZまでもが出演しないことを決めたことで、映画制作をめぐる関心も高まっている。特に日本へと活動の場を広げてきたシム・ウンギョンにとって、この作品は単なる出演作以上の意味を持ち得るという点で、出演説自体が少なからぬ波紋を呼んだ。

シム・ウンギョンの関係者は28日、JTBCエンタメニュースによる当該作品への出演の有無を問う質問に対し、「依頼は受けたが、出演しないことを決めて辞退した」と公式に明らかにした。最近、あるメディアが日韓両国のコンテンツ協業が活発化している流れを紹介する中で、日本の広島における原子爆弾を時代的背景とした映画『タマコ』の制作準備のニュースを伝えた。この過程で、シム・ウンギョンとWOODZが出演するという内容が知れ渡り、論争が始まった。

『タマコ』は、1945年に広島へ投下された原子爆弾によって両親を失った少年が、在日朝鮮人に連れられて韓国へ渡った後、6・25戦争を経験し、その後の子孫たちの人生まで続く大叙事詩を描く作品として知られている。一人の個人の悲劇から始まり、植民地支配と解放、戦争と移住、そして世代を貫く歴史的な傷跡を扱うという点で、題材自体が非常に重い作品である。

問題は、原爆という歴史的な出来事が日韓両国で記憶される方法に、相当な差異が存在することにある。広島と長崎の原爆被害は日本社会において悲劇的な記憶として強く刻まれているが、韓国人にとっては、その被害の歴史の中に強制動員や植民地支配という別の層が重なっている。当時日本に居住していた朝鮮人もまた原爆の被害を受けており、解放後も彼らの人生には国籍や帰還、差別という問題がつきまとった。したがって、原爆を題材とした作品は単なる戦争映画ではなく、日韓近現代史の複雑な記憶をどのように再現するかという問題に直結せざるを得ない。

このため、オンラインでは作品の題材と日韓合作という制作形態をめぐって批判的な反応が出され、出演が取り沙汰された俳優たちにまで関心と批判が集中した。ただし、実際の映画が完成していない段階であるため、作品が歴史的な出来事をどのような観点から扱おうとしたのか、制作陣が被害者や歴史的事実をどのような方式で再現しようとしたのかなどを十分に確認しないまま、作品全体の意図や俳優たちの判断を断定することには慎重である必要がある。

WOODZは先に27日のライブ配信で「すでに辞退した作品である」という趣旨を述べ、出演説に線を引いた。シム・ウンギョン側も連休が明けた後に同じ立場を公式に確認し、両俳優とも当該作品には参加しないことで整理された。出演依頼を受けたという事実と、実際に出演を決定したということは全く別の問題であるという点も、今回の論争において区別する必要がある。

シム・ウンギョンの場合は、より注目を集めざるを得ない。彼女は韓国で子役として出発し、成人俳優として成長した後に日本へと活動領域を広げ、映画『新聞記者』などを通じて日本映画界でも存在感を示してきた。日本の作品に対する理解と現地での活動経験が蓄積された俳優であるだけに、彼女が日本の歴史的な悲劇を扱う日韓合作映画に出演するというニュースには、自然とより大きな意味が付与された。

しかし、俳優にとって作品選びは、単に国籍や題材だけで決定される問題ではない。シナリオの完成度や演出の意図、キャラクターの性格、制作環境、自身の演技の方向性など、数多くの要素が複合的に作用する。したがって、シム・ウンギョンの今回の辞退を、特定の政治的・歴史的な判断として断定する根拠は、現在公開されている立場だけでは不十分である。確認された事実は、彼女が出演依頼を受け、最終的に参加しないことを決めたということだけである。

映画は過去を再現する芸術であると同時に、記憶を生産する装置でもある。特に戦争や植民地支配、原爆のように、依然として社会的な記憶が生きている出来事を扱う場合、画面の中の一場面は単なる虚構を超えて、現実の歴史観と結びつく可能性がある。歴史的な悲劇を映画に移す作業が難しい理由もここにある。誰かにとっては被害の記憶であり、他の誰かにとっては加害の歴史であり、また別の誰かにとってはそれら二つの記憶が絡み合った複合的な傷跡である可能性があるからだ。

結局、『タマコ』をめぐる今回の論争は、まだ公開されていない映画の成否よりも、歴史的な悲劇を誰が、どのような視線で、どのような言語で再現するのかという問いを残している。日韓のコンテンツ交流が拡大する流れ自体は、文化的接点を広げる契機になり得るが、交流の外形と同じくらい、歴史に対する相互理解と再現の倫理も重要である。シム・ウンギョンとWOODZの出演辞退は、それ自体が何らかの結論を意味するというよりは、歴史と大衆文化が出会う地点がいかに慎重なアプローチを要求するかを示す一つの事例として残ることになった。