ノ・ユンソ、カン・ユソクのレンガ工作に美大生の勘が炸裂「C+」評価

女優のノ・ユンソが、梨花女子大学で西洋画を専攻したことによる並外れた美的感覚と機転の利いたトークで、『姉さんの産地直送3』における新たな笑いのポイントを作り出した。

過酷なシジミ漁では類まれな手先の器用さで「漁業界の新童（神童）」と称賛されたかと思えば、家に戻ると、カン・ユソクが作ったレンガの火台を前に突如として美術評論家へと変身した。

去る10日に放送されたtvN『姉さんの産地直送3』では、ヨム・ジョンア、キム・ソニョン、カン・ユソク、ノ・ユンソが慶尚南道河東へ移動し、蟾津江（ソムジンガン）でシジミを採取する様子が描かれた。シーズン3から新たに合流した4人は、自然を舞台に旬の食材を自ら収穫し料理する過程で、まるで実際の家族のような息の合った連携を見せている。

この日、4人の前に課された最初の課題は、蟾津江のシジミ採取だった。作業服に着替えた彼らは船に乗って川の中央へと移動し、ゴムたらいに入ったシジミビビンバで独特な「フローティング・ディナー」を楽しんだ後、本格的な労働に入った。

問題は15kgに達する「ゴレンイ（網）」だった。強い水流に耐えながらゴレンイで底を掻き、シジミを採取した後に選別作業まで行わなければならなかったが、ノ・ユンソは意外なほどの適応力を見せた。船長に教わった方法をそのまま適用し、他のメンバーよりも早く一区切りを終えると、船長は「末っ子が一番上手だ」と褒め称えた。

ヨム・ジョンアはその理由を美術専攻に見出した。「あの子は美大を出ているから手先が器用なのよ」と語り、梨花女子大学美大出身であるノ・ユンソの強みを持ち上げたのだ。実際にノ・ユンソは、宣化芸術高等学校美術科を経て、梨花女子大学造形芸術学部の西洋画を専攻しており、大学時代までは画家を夢見ていた経歴がある。

ノ・ユンソもこの言葉を聞いて笑いながら、「美大に出てよかった。これで美大を出たことが国民全員に知れ渡りそう」と返した。ニンニクの収穫や海胆の手入れなど、これまでの作業でも際立って素早い手つきを見せていただけに、彼女の美術専攻は単なる学歴ではなく、番組内での意外な生活能力として繰り返し登場している。

この日、4人が収めた成果も相当なものだった。疲労を訴えながらも最後まで選別作業を続けた結果、計27kgのシジミを採取し、これにより27万ウォンの収益を上げた。その後、食材を購入する過程では、アップルマンゴーやランク番号1番の有精卵など、普段より大胆な消費を敢行し、「産地直送」特有の労働と消費が結びつく面白さを披露した。

ところが、この日の真の「美術授業」は夕食の準備過程で起こった。火台を担当したカン・ユソクは、自ら火を起こす際、一般的な方法とは異なり、レンガを垂直に立てて構造物を作った。そして、ノ・ユンソに投げかけた一言が事件の発端となった。

「美大生の目にはどう見える？」

ノ・ユンソの評価は冷徹だった。「美大生の目から見ると、C+くらい？」

バラエティ番組でよく見られる冗談めいた評価のように見えたが、その後の会話は妙に美術大学のクリティーク（批評）授業を連想させる方向へと流れていった。カン・ユソクが「お前が芸術を知っているのか？」と反発すると、ノ・ユンソはむしろ平然と作品の存在理由から問い詰めた。

彼女は「芸術は主観的なものだけど、主観的に見ても客観的に見ても、その用途がわからない」とし、「レンガを立てておいた作家の意図を説明してください」と言い放った。カン・ユソクが事実上の「作家」となった瞬間だった。

カン・ユソクも引き下がらない。レンガを立てることで熱を保護し、同時にデザイン的要素まで加えたという論理を展開した。するとノ・ユンソは、今度は芸術家たちが作品の意図を説明する際に使用する特有の言説まで模倣してみせた。

「作家の意図を説明する時はね、『現代社会の孤独な感情を感じて、多様性について表現してみたかった』という風に説明しなければならないのよ」

美術界において、作品説明が時として過度に抽象的で衒学的な言葉で包み隠される現象を正確に狙ったジョークだった。単純なレンガの構造物に対して「現代社会の孤独と多様性」まで持ち出す瞬間、カン・ユソクの生活型火台は、あっという間に現代美術作品へと昇格した。

カン・ユソクが「現代社会において、平らで同じだったら面白くないから」と応酬すると、ノ・ユンソは再び問いを投げた。「平らで同じなのが面白くないという偏見は、なぜ持つのか」という反論だった。結局、カン・ユソクは「もうやめろ！」と叫んで論争を終了させ、笑いを誘った。

二人の言い争いが面白い理由は、単なる口喧嘩にあるのではない。カン・ユソクが事物を機能と効率の観点から捉えたのに対し、ノ・ユンソはそれを即座に美学的な判断の対象へと転換した。同じレンガをめぐって、一人は「火台」と考え、もう一人は「作品」として読み解いたのだ。

ノ・ユンソのこのような感覚は、俳優としての経歴とも無関係ではない。彼女は美術を専攻することで、対象を観察し、形態や色彩、構図を分析する訓練を受けてきた。大学在学中にモデル活動をきっかけに芸能界に足を踏み入れ、2022年にtvN『私たちのブルー』で俳優生活を開始した。その後、『20世紀の少女』、『一タースキャンル』、『清雪』などで活動の幅を広げ、俳優としての地位を築いてきた。

特に、美術を学んだ俳優という経歴は、ノ・ユンソにとって独特の視覚的資産となり得る。俳優の演技が人物の感情を言語と動作で表現する作業であるならば、絵画は対象を観察し、それを一つの画面の中で再構成する作業だ。異なる領域に見えるが、対象を見つめ、解釈するという点では一定の接点を持つ。

実際に『姉さんの産地直送3』でも、ノ・ユンソは美術専攻を単なる過去の経歴として埋もれさせることなく、生活の中で絶えず活用している。前述のニンニク収穫では手先の器用さで、家族写真の撮影前にはメイクのセンスで存在感を示した。制作陣もまた、美大出身という特性を番組のキャラクター資産として積極的に活用している様子だ。

『姉さんの産地直送』の面白さは、有名な俳優たちが自然の中で普段の職業的な権威を捨て、自ら労働することにある。その中でノ・ユンソは、末っ子という立場と美術専攻という独特な背景を組み合わせ、予想もしなかったキャラクターを作り出している。

結局、この日の「C+」は、カン・ユソクの火台に対する実際の評価というよりは、ノ・ユンソが持つもう一つの顔を見せた場面に近い。カメラの前で演技をする俳優でありながら、同時に対象を視覚的に解釈する美術学生であった彼女の経歴が、バラエティという緩やかな空間で思いがけないユーモアと観察力へと変奏されているのだ。

俳優の専攻が、実際のバラエティキャラクターとしてこれほど自然に繋がるケースは珍しい。ノ・ユンソにとって「梨花女子大学美大出身」という経歴は、もはや単なるプロフィールの一行ではなく、シジミを選び、ニンニクを掘り、レンガ一つにも「作家の意図」を問う、彼女自身のキャラクターを作り上げるもう一つの武器となっている。