Giới hạn của show giải trí chữa lành từ PD Na Yeong-seok? Tín hiệu thay đổi từ ‘Kongkong Pampam’

Sức mạnh trong các chương trình giải trí của PD Na Yeong-seok đến từ đâu? Đã từng có thời gian, các chương trình của ông là một 'thương hiệu đáng tin cậy', biến những cuộc sống đời thường bình dị và sự ăn ý trong các mối quan hệ thành nội dung hấp dẫn nhất. Tuy nhiên, khi 'Kongsim-e de Kong-nago Gampam Hago-pamp Dongmul Nongjang' (sau đây gọi là 'Kongkong Pampam') của TVN đã bước sang mùa thứ 4, có vẻ như công thức thành công trong quá khứ không còn hoạt động với cường độ tương tự nữa.

Tập 2 phát sóng vào ngày 26 vừa qua đã ghi nhận tỷ suất người xem là 2.9% trên phạm vi toàn quốc, giảm 0.1% so với tập đầu tiên. Mặc dù tỷ suất người xem cao nhất trong mỗi phút đạt 3.7%, nhưng nếu xét đến sự kỳ vọng ngay từ đầu và sức mạnh thương hiệu 'show giải trí Na Yeong-seok', thì đây là một diễn biến có phần đáng tiếc. Đặc biệt, vì 'Kongkong Pampam' là tác phẩm thứ tư trong chuỗi series nối tiếp từ 'GBRB: Farm Operation', 'Green Bean, Red Bean Spin-Off: Cafeteria Operation' và 'Kongkong Pangpang', nên có thể phân tích rằng sự mệt mỏi và cảm giác quá quen thuộc của người xem đang tác động cùng một lúc.

Trọng tâm của tập 2 lần này là quá trình thích nghi với trang trại bò sữa của các thành viên 'KKPP Food'. Lee Kwang Soo, Kim Woo Bin và Doh Kyung Soo đã thực hiện các công việc thực tế tại trang trại, từ dọn dẹp chuồng bò lớn, trộn thức ăn đến trải nghiệm phòng vắt sữa để thích nghi với môi trường mới. Cảnh tượng trực tiếp cho những chú bê con mới sinh bú sữa đã hoàn toàn phù hợp với cảm xúc ấm áp mà chương trình hướng tới.

Sức hút đặc trưng của show giải trí Na Yeong-seok đến chính từ những khoảnh khắc như thế này. Ngay cả khi không có những sự kiện lớn hay xung đột kịch tính, việc cho thấy người tham gia tích lũy những trải nghiệm nhỏ trong môi trường lạ lẫm, và từ đó các mối quan hệ được hình thành một cách tự nhiên. Người xem tập trung vào quá trình hơn là kết quả, và khám phá ra khía cạnh nhân văn của người tham gia.

Tuy nhiên, vấn đề là 'niềm vui chậm rãi' này giờ đây đã trở nên quá quen thuộc. Cấu trúc trải nghiệm nông thôn, lao động, ẩm thực và sự tương tác (tiki-taka) giữa các thành viên đã được lặp lại qua nhiều mùa. Ngay cả khi không gian mới và nhiệm vụ mới xuất hiện, dòng cảm xúc mà người xem cảm nhận được không khác biệt nhiều so với các tác phẩm trước đó. Một định dạng vốn có ưu điểm là 'sự thoải mái' đang dần biến thành 'sự có thể dự đoán được' vào một thời điểm nào đó.

Dù vậy, biến số tươi mới nhất trong tập này chính là sự gia nhập của Moon Sang-hoon. Khi một nhân vật lạ lẫm bước vào không gian mà các thành viên cũ đã thích nghi một cách tự nhiên, một sự căng thẳng nhẹ đã nảy sinh. Cảnh Kim Woo Bin hỏi Moon Sang-hoon đang tỏ vẻ ngượng ngùng như một học sinh mới chuyển trường: "Cậu đang diễn đấy à hay sao thế?", và Lee Kwang Soo nghi ngờ: "Tất cả chuyện này là diễn kịch hết à?" đã thể hiện rõ nét cá tính độc đáo của anh.

Moon Sang-hoon khác với những khách mời giải trí thông thường. Thay vì dẫn dắt bầu không khí, anh lại biến chính sự ngượng ngùng của mình thành nhân vật. Câu nói "Đừng ép tôi phải thoải mái. Như vậy còn thấy khó chịu hơn" vừa gây cười, vừa chứa đựng tâm lý tinh tế của một người khi bước vào một tổ chức xa lạ. Có lẽ, sức sống mới mà 'Kongkong Pampam' cần có thể được tìm thấy từ việc đưa vào những nhân vật có sự khác biệt như thế này.

Ngoài ra, màn thể hiện của Doh Kyung Soo cũng là một điểm nhấn khác của tập này. Trong tình huống phải rải 17 bao vỏ tỏi vào chuồng gia súc, việc anh sử dụng súng hơi đã biến một cảnh lao động đơn thuần thành câu chuyện về hiệu quả và khả năng giải quyết vấn đề. Hình ảnh điềm tĩnh và cần mẫn đặc trưng của Doh Kyung Soo rất phù hợp với câu chuyện lao động của chương trình.

Ngược lại, hình ảnh của Moon Sang-hoon lại hoàn toàn đối lập. Dù có ý muốn giúp đỡ nhưng lại vụng về, dù nỗ lực nhưng liên tục lỡ nhịp, tạo nên sự tương phản với các thành viên cũ. Khi một người thành thạo và một người vụng về ở bên nhau, sự căng thẳng mang tính giải trí sẽ được tạo ra. Để 'Kongkong Pampam' có thể sống động hơn trong tương lai, cần phải tận dụng tích cực hơn sự tương phản giữa các nhân vật như thế này.

Trò chơi Yutnori cũng là một công cụ điển hình trong show giải trí của Na Yeong-seok. Dù chỉ là một trò chơi đơn giản, nhưng kết quả của nó quyết định lượng công việc phải làm, đồng thời bộc lộ tự nhiên tính hiếu thắng và mối quan hệ của những người tham gia. Tuy nhiên, điều này cũng là một phương thức quen thuộc. Cấu trúc 'hình phạt thông qua trò chơi' và 'sự trưởng thành thông qua lao động' đã được sử dụng lặp đi lặp lại trong các chương trình của đội ngũ Na Yeong-seok.

Cuối cùng, vị thế hiện tại của 'Kongkong Pampam' nằm giữa sự thành công và sự trì trệ. Độ hoàn thiện của chương trình hay sức hút của dàn diễn viên vẫn tồn tại. Cảm xúc có thể xem một cách thoải mái mà không cần kích thích, hình ảnh nhân văn của người tham gia, và những niềm vui nhỏ bé được tạo ra giữa thiên nhiên vẫn là thế mạnh của show giải trí Na Yeong-seok.

Thế nhưng, giờ đây người xem không chỉ chuyển động bởi những "show giải trí thoải mái" đơn thuần. Trong cuộc cạnh tranh nội dung của thời đại OTT, một định dạng quen thuộc có thể sớm trở thành điểm yếu. Khi các mùa tiếp tục diễn ra, điều cần thiết không phải là lặp lại cùng một cảm xúc, mà là sự thay đổi để tạo ra những mối quan hệ mới và những câu chuyện mới trong chính cảm xúc đó.

Còn quá sớm để đánh giá 'Kongkong Pampam' là một thất bại. Tuy nhiên, sự sụt giảm xuất hiện chỉ sau tập 2 có thể là tín hiệu cho thấy show giải trí của Na Yeong-seok cần có sự thay đổi. Lý do khiến các chương trình trước đây của ông trở nên đặc biệt là vì ông đã cho thấy sự bình thường theo một cách mới mẻ. Điều cần thiết bây giờ là tìm lại sự 'mới mẻ' đó một lần nữa.