Tranh cãi phim 'Những kẻ ám sát', tại sao Yoo Hae Jin bị chỉ trích?

Khi đưa lịch sử lên màn ảnh, một ranh giới vô hình sẽ xuất hiện giữa sự thật và sự tưởng tượng. Vấn đề nằm ở chỗ ranh giới đó hiếm khi được khán giả nhìn thấy. Bộ phim 'Những kẻ ám sát' của đạo diễn Hur Jin Ho, lấy đề tài về vụ ám sát bà Yuk Young Soo năm 1974, ngay khi vừa ra mắt đã vướng vào tranh cãi bóp méo lịch sử, khiến mũi dùi chỉ trích không chỉ dừng lại ở tác phẩm mà còn lan sang cả các diễn viên tham gia. Đặc biệt, khi những phản ứng như "Tôi đã tin tưởng xem phim nhưng thật thất vọng" hướng về Yoo Hae Jin, cuộc tranh luận đang có xu hướng mở rộng sang việc đánh giá lựa chọn cá nhân của diễn viên.

Ra mắt vào ngày 23 vừa qua, 'Những kẻ ám sát' là một bộ phim điện ảnh lấy sự kiện thực tế làm điểm khởi đầu để truy vết những nghi vấn và khả năng đứng sau vụ việc thời bấy giờ. Đội ngũ sản xuất cho biết họ đã kết hợp các nhân vật và tình huống giả tưởng dựa trên các hồ sơ, tài liệu, sách và phim tài liệu đã được công bố, đồng thời khẳng định bộ phim không xác định bất kỳ nhân vật cụ thể nào là kẻ đứng sau hay trình bày các giả thuyết kịch tính như là sự thật lịch sử ở bất kỳ đâu. Tuy nhiên, các bên như People Power Party và Park Chung Hee Presidential Memorial Foundation đã đưa ra chỉ trích về việc bóp méo lịch sử, cho rằng bộ phim tái cấu trúc sự kiện theo cách ám chỉ khả năng can thiệp của chính quyền Park Chung Hee hoặc các cơ quan quyền lực thời đó. Vào ngày 29, cựu nghị sĩ Hội đồng thành phố Seoul Lee Jong Bae đã đệ đơn tố cáo đạo diễn Hur Jin Ho và đội ngũ sản xuất lên cảnh sát với cáo buộc phỉ báng bằng cách đưa ra thông tin sai sự thật.

Điều thú vị là trọng tâm của cuộc tranh luận không chỉ dừng lại ở việc "phim có khác với sự thật hay không". Việc cho phép hư cấu đến mức độ nào trong một bộ phim lấy chất liệu từ sự thật lịch sử là một vấn đề văn hóa lâu đời. Trong trường hợp của 'Những kẻ ám sát', bộ phim chọn cách đắp lên khung lịch sử tương đối rõ ràng của sự kiện năm 1974 những nghi vấn và giả thuyết. Ngược lại, những tác phẩm có mạch chính của sự kiện lịch sử tương đối rõ ràng như '12.12: The Day' đã tái cấu trúc các nhân vật và sự kiện thực tế một cách kịch tính nhưng vẫn lấy sự thật lịch sử mà khán giả đã biết làm nền tảng cho cốt truyện. Trong các báo cáo gần đây, sự khác biệt giữa hai tác phẩm cũng được phân tích là một yếu tố gây ra tranh luận xung quanh ranh giới giữa sự thật lịch sử và trí tưởng tượng điện ảnh. Cuối cùng, điểm mấu chốt không nằm ở bản thân sự hư cấu, mà nằm ở khả năng sự hư cấu đó được ghi nhớ như là sự thật.

Tại điểm này, những lời chỉ trích đổ dồn vào Yoo Hae Jin đã bộc lộ một vấn đề ở chiều kích khác. Diễn viên là người chọn kịch bản chứ không phải nhà sử học. Tuy nhiên, công chúng lại đòi hỏi ở một diễn viên nổi tiếng những trách nhiệm đạo đức vượt xa vai trò của một người diễn xuất đơn thuần. Đặc biệt, với những diễn viên đã tích lũy được sự tin tưởng của công chúng trong thời gian dài như Yoo Hae Jin, việc lựa chọn tác phẩm được coi như một loại 'giấy thông hành văn hóa'. Anh đã trải qua nhiều tác phẩm ăn khách như 'The King and the Clown', 'Canh Bạc Nghiệt Ngã', 'Tài Xế Taxi', 'Cộng sự bất đắc dĩ', và là diễn viên mà tên tuổi của chính anh đã tạo ra sự kỳ vọng và tin tưởng cho tác phẩm, điển hình như việc nhận giải Đại diện điện ảnh tại Giải thưởng Nghệ thuật Baeksang lần thứ 62 với tác phẩm gần đây 'Dưới Bóng Điện Hạ'. Chính vì vậy, khi tranh cãi xung quanh tác phẩm nổ ra, yêu cầu rằng "Nếu là diễn viên thì lẽ ra phải kiểm chứng nội dung kỹ lưỡng hơn trước khi tham gia" xuất hiện, điều này cũng liên quan đến sự 'ngoại hóa trách nhiệm' của hệ thống ngôi sao ngày nay.

Một tuần trước khi phim ra mắt, Yoo Hae Jin đã xuất hiện trên 'You Quiz on the Block' và nhắc đến 'Những kẻ ám sát' là tác phẩm tiếp theo, thể hiện sự kỳ vọng vào bộ phim. Khi Yoo Jae Suk hỏi về áp lực từ thành công của tác phẩm trước, anh trả lời rằng vì có nhiều diễn viên như Park Hae Il, Lee Min Ho cùng tham gia nên "áp lực được chia đều cho N người", đồng thời cũng nói về việc tái hợp với Park Hae Il và sự tin tưởng dành cho đạo diễn Hur Jin Ho. Trớ trêu thay, sau khi phát ngôn này được biết đến, tiêu điểm của tranh cãi đã chuyển từ ý đồ dàn dựng của bộ phim sang việc lựa chọn tác phẩm của diễn viên. Việc một số người dùng trên mạng để lại bình luận chỉ trích trên tài khoản của các diễn viên và thậm chí có cả phong trào kêu gọi tẩy chay cho thấy một cấu trúc phán xét đạo đức của fandom và người tiêu dùng đang vận hành, vượt ra ngoài phạm vi một bài phê bình phim đơn thuần. Trên thực tế, tranh cãi đã lan rộng ra toàn bộ dàn diễn viên khi các hình ảnh kêu gọi tẩy chay nhắm vào các diễn viên được chia sẻ trên mạng.

Trong quá khứ, các tác phẩm chuyển thể sự kiện lịch sử cũng liên tục xung đột giữa tính xác thực và tự do sáng tạo. 'Người Kế Nhiệm Namsan' đã tái cấu trúc những biến động của lịch sử hiện đại vào ngày 26 tháng 10 bằng ngôn ngữ của phim giật gân chính trị, và '12.12: The Day' đã nén chặt cuộc đảo chính quân sự ngày 12 tháng 12 bằng sự căng thẳng điện ảnh. 'Những kẻ ám sát' cũng nằm trong dòng chảy đó. Tuy nhiên, trong khi các tác phẩm trước đây tái hiện diễn biến và kết quả tương đối rõ ràng của các sự kiện lịch sử, thì tác phẩm này lại tiến vào một điểm nhạy cảm hơn khi lấy chính những nghi vấn còn sót lại của sự kiện lịch sử làm động lực dẫn dắt câu chuyện. The Kyunghyang Shinmun cũng nhận định rằng bộ phim này khác biệt với các phim lịch sử hiện đại trước đây ở chỗ nó tái cấu trúc những nghi vấn chưa rõ ràng thông qua các nhân vật hư cấu.

Ở đây còn ẩn chứa câu hỏi lâu đời của triết học lịch sử. Lịch sử là những sự kiện thực sự đã xảy ra trong quá khứ, nhưng lịch sử mà chúng ta ghi nhớ luôn được cấu thành qua quá trình ghi chép và diễn giải. Điện ảnh làm cho ký ức đó trở nên mạnh mẽ hơn. Bởi lẽ, hình ảnh có sức lan tỏa vào ký ức đại chúng nhanh hơn văn bản, tiểu luận hay các ghi chép. Nếu áp dụng vấn đề về sự tái hiện mà Walter Benjamin từng chỉ ra khi nhìn nhận mối quan hệ giữa nghệ thuật và truyền thông đại chúng vào thời đại nền tảng ngày nay, thì điện ảnh không chỉ đơn thuần là phương tiện 'trình diễn' quá khứ, mà còn là một thiết bị văn hóa quyết định cách quá khứ sẽ được ghi nhớ. Do đó, sự tự do của các bộ phim khai thác chất liệu lịch sử luôn đi kèm với bóng đen của trách nhiệm lịch sử.

Tuy nhiên, việc đổ hết trách nhiệm về cách diễn giải lịch sử của bộ phim lên vai diễn viên cũng có thể là một sự đơn giản hóa khác. Một bộ phim có sự tham gia phức hợp của đạo diễn, biên kịch, nhà sản xuất, nhà đầu tư, nhà phát hành, diễn viên cùng hệ thống biên tập và quảng bá. Khoảnh khắc chúng ta đánh đồng việc diễn viên tham gia với việc đồng ý với mọi lập luận của tác phẩm, cấu trúc hợp tác nghệ thuật sẽ biến mất và chỉ còn cá nhân ngôi sao trở thành tấm lá chắn cho những tranh cãi. Ngược lại, cũng khó có thể khẳng định rằng các diễn viên nổi tiếng hoàn toàn không cần cân nhắc đến sức ảnh hưởng xã hội của tác phẩm. Cuối cùng, điều cần thiết không phải là sự phán xét đạo đức đối với cá nhân diễn viên, mà là thái độ nhìn nhận tách biệt các tầng lớp giữa sự thật, giả thuyết và hư cấu mà tác phẩm đặt ra.

Điều thú vị là tranh cãi không hẳn luôn đóng vai trò tiêu cực đối với bộ phim. 'Những kẻ ám sát' đã dẫn đầu phòng vé sau khi ra mắt, và có phân tích cho rằng sau khi tranh cãi về bóp méo lịch sử nổ ra, sự tò mò về bộ phim càng tăng lên, dẫn đến nhu cầu đặt vé tăng cao. Tính đến ngày 29, lượng khán giả tích lũy đã vượt quá 1,63 triệu người, và có báo cáo cho thấy tỷ lệ đặt vé đã tăng lên sau tranh cãi. Điều này cho thấy một nghịch lý trong môi trường truyền thông hiện đại khi bản thân tranh cãi có thể chuyển hóa thành vốn liếng sự chú ý. Việc tìm đến phim để chỉ trích, hay đến rạp để xác minh tính thực hư, cuối cùng cũng góp phần mở rộng sự hiện diện của bộ phim.

Sau cùng, cuộc tranh luận xoay quanh 'Những kẻ ám sát' vượt ra ngoài sự phù hợp trong việc tham gia của cá nhân Yoo Hae Jin. Một bên là đạo đức của ký ức, cho rằng không được tùy tiện tái cấu trúc các sự thật lịch sử; bên kia là tự do sáng tạo, cho rằng cần phải có khả năng đặt ra nghi vấn và xem xét lại các mạch truyện cũ. Để khép lại một vấn đề phức tạp chỉ bằng ngôn ngữ của một bên là quá khó, bởi ký ức về lịch sử hiện đại quá nặng nề và sức mạnh của điện ảnh là quá lớn. Điều cần thiết lúc này không chỉ là hỏi diễn viên "tại sao lại tham gia" hay hỏi đội ngũ sản xuất "tại sao lại tưởng tượng". Điều quan trọng nhất là phân biệt rõ ràng đâu là sự thật đã được ghi chép, đâu là giả thuyết điện ảnh và đâu là sự diễn giải của khán giả – đó chính là đạo đức trí tuệ cơ bản nhất khi lịch sử và văn hóa đại chúng va chạm.