aespa、ブラジル公演で2万人超を動員も、会場規模との乖離が浮き彫りに
aespaがブラジル公演で2万人以上を動員。3年前の初公演から規模は拡大したものの、大型会場の空席が目立ち、グローバルな認知度と実需の差が課題として残りました。
グループaespaがブラジル公演で2万人を超える観客を動員したが、当初設定した大型会場の客席をすべて埋めるには至らなかった。3年前の現地初単独コンサートで約8,000席規模の会場を埋め尽くしたことと比較すると、公演規模自体は大きく成長したものの、座席の拡張に対して実際の需要がどこまで追いついているかを物語る結果となった。
aespaは現地時間4日、ブラジルのサンパウロにあるMercado Livre Arena Pacaembuにて、ワールドツアー「2026-27 aespa LIVE TOUR - SYNK : COMPLæXITY」を開催した。現地のメディア「ポリア・ジ・サンパウロ」によると、この日の公演には21,652人が入場した。
問題は会場の規模だ。Ticketmaster Brazilが公開したエリア別の座席数を合算すると、販売可能な全座席は28,732席であり、実際の販売率は約75%にとどまる。したがって、オンライン上で拡散された公演写真に見える一部の空席は、単なる錯覚や撮影角度だけで説明するのが難しい状況だ。ただし、2万人を超える観客自体が現地では相当な規模であるという点も併せて考慮する必要がある。
特に、公演直前まで割引プロモーションが実施されていた点は、現地のチケット需要を示すもう一つの指標だ。Live Nation Brazilは「コンサートウィーク」を通じて、一般スタンディングおよび北側観覧席のチケットを60%割引で販売した。このプロモーションは公演前日の3日夜まで、あるいは用意された在庫が消化されるまで行われた。
今回の事例が注目を集める理由は、aespaのブラジル市場における地位が、むしろ3年前よりも高まっているからだ。aespaは2023年9月、サンパウロのエスパソ・ウニメドで初のブラジル単独コンサートを開催し、当時約8,000人が会場を埋め尽くした。その後、「Drama」を皮切りに「Supernova」、「Armageddon」、「Whiplash」などが立て続けにグローバルヒットとなり、グループの音楽的な認知度と海外活動の範囲は、以前とは比較にならないほど拡大している。
実際に、今回の公演でaespaが動員した21,652人は決して小さな数字ではない。現地メディアはこれを、ブラジルで開催された韓国女性グループの公演の中で、2番目に多い観客規模であると評価した。焦点は、観客数そのものよりも、会場の規模をどの程度まで拡大するのが適切かという産業的な判断にある。
2023年に8,000人規模の会場を満席にした経験を基に、3倍以上大きな空間へと会場を移したが、観客の増加幅は会場の拡張スピードには及ばなかった。これはK-POPのグローバルな成長過程において頻繁に現れる「規模の経済」と「需要予測」の間のギャップを示している。ストリーミングやソーシャルメディアでの世界的な認知度と、実際の有料公演の観客数は、必ずしも同じ曲線を描かないからだ。
さらに、サンパウロ公演はaespaの南米ツアーにおいて相当な規模のイベントであったが、当時現地では「Rock in Rio」をはじめとする大型音楽イベントが同時に開催されていた。同じ期間、サンパウロでもMaroon 5やMachine Gun Kellyなど海外アーティストの公演が続いており、観客の選択肢は非常に多かった。
公演内容自体に対する評価と、客席占有率を同一の問題として捉えることはできない。現地メディアは、豪雨の中でもaespaのメンバーが高難度の振り付けとステージを最後までやり遂げた点を肯定的に評価した。公演は約2時間30分間進行し、「Black Mamba」、「Whiplash」、「Supernova」などの主要曲が披露された。一方で、悪天候の影響で観客との対話や相互作用が限定的であったという指摘も出ている。
結局、今回のブラジル公演を「ガラガラの会場」という一枚の写真だけで失敗と定義するのは難しい。8,000人から21,652人へと実際の観客規模が増加したことは、明らかな成長の結果である。同時に、28,732席という大型会場をすべて埋められなかった事実は、グローバルスターとしての地位と、現地のチケット市場における実質的な購買力の間に、依然として検証すべき点があることを意味している。
aespaが「Next Level」や「Black Mamba」で世界市場に名を馳せた後、「Drama」、「Supernova」、「Whiplash」を通じて音楽的なアイデンティティを拡張してきたことは疑いようがない。今回の公演で露呈した客席の空きは、その成長自体を否定する指標というよりは、グローバルな認知度とライブ市場の有料需要が常に一致するわけではないという現実を示す数字に近い。今後、aespaの南米ツアーが公演規模と観客需要の間のギャップをどのように調整していくかが、重要な注目ポイントとなる。