「ヤクザになった？」『非正常会談』の日本代表タクヤ、衝撃の変身

「ヤクザになったという噂を聞いたわよ。」
久しぶりに番組に姿を現した日本出身の放送人、タクヤに対し、コメディアンのキム・スクが投げかけたこの一言に、スタジオは騒然となった。JTBCの人気バラエティ番組『非正常会談』において、穏やかで理性的、かつ知的なイメージで愛されてきたタクヤが、最近日本で組織犯罪者であるヤクザを彷彿とさせる姿へと変身を遂げたからだ。しかし、その真相は犯罪組織への加入ではなく、映画における役作りによるものだった。

9日に放送されたJTBCの番組『トークパウォン25時』に出演したタクヤは、最近日本で映画を撮影した近況を報告した。彼は演じるキャラクターのために、頭から足の先まで外見を劇的に変え、作品の中でヤクザの構成員を演じたことを説明した。

タクヤが出演した作品は、日韓合弁映画『009：民願処理課』だ。彼は、ごく普通の区役所に秘密部署が存在するという設定の作品において、ヤクザ系の人物を演じ、台詞はすべて日本語でこなしたと明かした。単なるバラエティ番組への出演にとどまらず、俳優として活動の幅を日本へと拡大させているという点で、今回の変身は過去のバラエティで見せてきたイメージとの大きなギャップを示している。

1992年生まれのタクヤの韓国での活動は、アイドルとして始まった。本名はテラダ・タクヤ。2012年に韓国芸能界にデビューした彼は、2014年にJTBC『非正常会談』の日本代表として加わったことで、大衆的な知名度を獲得した。外国人パネラーが各国の文化や社会現象について論理的に討論するフォーマットにおいて、彼は日本社会に対する深い理解と落ち着いた語り口により、独特の存在感を構築した。

『非正常会談』がタクヤにとって単なるバラエティ番組以上の意味を持つ理由もここにある。韓国で活動する日本人という立場を前面に出しながらも、国籍をキャラクターのすべてとして消費させるのではなく、韓国語と日本語を自在に操る言語能力と文化的な経験を、自身のコンテンツ資産へと転換してきた。その後も『トークパウォン25時』などの活動を続け、韓日両国の文化的接点を説明する役割も自然に担ってきた。

最近では、俳優としての歩みも目に見えて増えている。短編映画『おじいちゃんイッチャン』、独立映画『独親』、そしてアン・ソヒと共演した『テヘラン（大峙洞）スキャンダル』などに参加し、「放送人」という従来の肩書きに「俳優」というアイデンティティを重ね合わせている。今年はKBS2の『サリムハヌンナムジャたち2（家事をする男たち2）』にも加わり、観察バラエティという新しい形式に挑戦するなど、活動領域を広げ続けている。

今回のヤクザ役は、そうした変化を最も劇的に示す事例だ。バラエティで見せてきた親しみやすく穏やかなイメージとは対照的に、映画では外見そのものを変えなければならないほどの強烈なキャラクターを選択した。タクヤにとって今回の作品は、単なる「サプライズ変身」ではなく、放送人から俳優へと活動の重心を移していく過程において、自身のイメージのスペクトラムを広げる試みであると読み取れる。

タクヤがこの日、共に紹介した日本の「韓本語（ハンボノ）」現象も、彼の活動の軌跡と重なり、興味深いものとなっている。彼は最近、日本の若い世代の間で、韓国語と日本語を組み合わせた表現が実際の日常会話で使用されていると伝えた。日本語の「ヤバイ」と韓国語の「テバッ（大爆）」を組み合わせた「テバイ」、日本語の「オハヨウ」と韓国語の「アンニョンハセヨ」を混ぜた「オハセヨ」などが代表的な例だ。

このような言語の混淆は、単なる流行語以上の文化的現象を示している。韓国の大衆文化が日本の若い世代の日常言語や消費文化にまで浸透しており、両国の文化的な境界が以前よりも緩やかになっていることを意味するからだ。特に、韓国語を学習した人だけが使う表現ではなく、一般的な若年層でも自然に活用されているという説明は、韓日文化交流の現在を映し出す興味深い断面である。

タクヤ自身がその現象の渦中に立っているという点も、皮肉なほどに象徴的だ。日本人として韓国でデビューし、韓国語で放送し、韓国のバラエティ番組を通じて名を馳せ、今や韓日合弁映画で日本語の演技を披露している。彼の経歴そのものが、両国のポップカルチャーが交差する地点で形成されたといえる。

『トークパウォン25時』がこの日、日本のギャル文化についても共に照らしたのも、同じ文脈で捉えることができる。日本のトークパウォンは、男性ギャルを指す「ギャル男」に直接挑戦し、渋谷109でファッションやアクセサリーをチェックした後、平成時代の女子高生の部屋を再現したカフェでギャル文化の社会的背景を探った。渋谷のスクランブル交差点では、当時のギャル文化と共に流行したパラパラ・ダンスにも挑戦した。

番組は、日本を単なる観光地として消費するのではなく、大衆文化の変遷を体験するというアプローチで迫った。かつて日本の若い世代の象徴であったギャル文化と、現在日本で拡散している「韓本語」を一つの番組内に配置することで、日本の文化的風景が世代や時代によってどのように変化してきたのかを浮き彫りにした。

一方、アメリカのワシントンD.C.ではジョージタウン大学を訪れ、現地の大学生たちが直接キャンパスを紹介した。学生食堂の食事代が約2万ウォン、寄宿舎費が1学期で約1,400万ウォンに達するキャンパス生活を調査し、映画『エクソシスト』の実際の撮影地として知られる学校付近の階段にも足を運んだ。

しかし、この日の放送で最も強い話題を呼んだ人物は、間違いなくタクヤであった。『非正常会談』で見せた端正な日本代表のイメージが、いつの間にか映画の中のヤクザへと変貌を遂げたという事実は、視聴者にとって大きな反転（ギャップ）として映ったからだ。

より重要なのは、その反転が単なるバラエティ用のメイクアップではないという点だ。2012年にアイドルとして韓国に第一歩を踏み出したタクヤは、『非正常会談』を通じて放送人としての地位を確立した後、『トークパウォン25時』、映画、観察バラエティ、出版など、活動領域を着実に拡大している。今年は自身の日常と経験を綴った初の感性的な筆写集『多情の欠片（ダジョンエ・キョッピョル）』も発表し、放送の枠を超えて自身の言葉を構築している。

結局、「ヤクザになった」というタクヤの言葉は、実際の近況を誇張した衝撃的な発言ではなく、かつて「非正常会談の日本代表」として刻印された人物が、自身の活動領域をどこまで広げているかを示す逆説的なシーンなのだ。

穏やかな話し方と親しみやすいイメージに留まらず、強烈な映画キャラクターまでこなすようになったタクヤ。韓国と日本の間を行き来しながら積み上げてきた文化的な経験は、今やバラエティを超え、「演技」という新たな言語へと翻訳されている。