キム・ギュリ、新羅の仏像に変身？遊び心あふれる姿でファンと交流

俳優のキム・ギュリが、ある日突然、新羅の仏像を連想させる姿に変身し、予想外の笑いを誘った。真剣な作品の中でのイメージとは異なり、文化遺産を題材にした遊び心のあるメイクに快く身を任せることで、ファンとコミュニケーションを図る俳優の新たな一面を披露した。

キム・ギュリは最近、自身のソーシャルメディアに「国立中央博物館の決勝があった今日。金の手を持つPDさんと作家さんの労苦によって誕生したこの奇抜なアイテム」という言葉と共に写真を公開した。続いて、ソウルから急送された小道具が自身のライブ配信中に到着したとし、「おかげでたくさん笑った」とその時の状況を伝えた。

写真の中のキム・ギュリは、普段とは全く異なる姿だった。如来を形象化したような髪飾りを身につけ、片手には無花果が詰まった箱を持ち、もう一方の手では観世音菩薩を連想させる手つきを取った。俳優の華やかなスタイリングというよりは、遺物の形態を揶揄することなく、自身のやり方で愉快に再解釈しているのが特徴だ。

特に表情とポーズが絶妙だ。仏像の静的な雰囲気を模倣しているようでありながら、手に無花果の箱を持っている姿が重なり、厳粛さと滑稽さが一つのシーンの中で衝突している。文化遺産を博物館のガラスケースの中に閉じ込めておくだけでなく、現代の大衆が直接遊べる対象へと転換したといえる。

キム・ギュリはこの姿を公開する際、自分を過度に「面白い人」として飾り立てることはしなかった。彼女は「寂しい時は遊びに来てください。遊んでいる時に突然プレゼントをもらえたら不思議で嬉しいじゃないですか」とし、「ちなみに私は面白い人ではありません。ただ、遊び場で子供たちが遊ぶように、一緒に遊びましょう」とファンに語りかけた。

俳優とファンの関係を、一方的なスターと観客という構図に留めず、共に時間を過ごす遊びの関係として表現した点も目を引く。キム・ギュリは続けて、おしゃべりをしながら日常の出来事を分かち合い、一日を精一杯生き抜いた人々を応援していると付け加えた。

今回の「仏像変身」は、去る19日にソウル龍山区の国立中央博物館で開催された「2026 国立中央博物館仮装遊び全国編」の決勝とも繋がっている。今年の行事は従来の博物館行事の範囲を超え、全国規模に拡大され、参加者が博物館の遺物をモチーフに直接変装してパフォーマンスを披露する参加型文化行事として企画された。

今年は特に参加規模が大きく増えた。国立中央博物館によると、全国14の国立博物館を中心に進行された今回の行事には、275チーム、643人が参加した。昨年の83チームから3倍以上に増えた規模であり、文化遺産を従来の鑑賞対象から、創作と遊びの対象へと拡張しようとする試みがかなりの反響を得たという点で意味がある。

本選では、端宗の復位に関連する御宝をはじめ、半跏思惟像、百済金銅大香炉など、韓国を代表する遺物が参加者の変装とパフォーマンスを通じて新しい姿で再現された。博物館側も、この行事を遺物を媒介として地域と世代を繋ぐ祭りと説明している。

このような流れの中で、キム・ギュリの参加は芸能人の単なる行事出席以上の場面として読み取れる。大衆に馴染み深い俳優が直接遺物をモチーフにした変装をし、それを自身のSNSコンテンツへと拡張することで、博物館や文化遺産にアプローチする方法自体がより軽やかで親しみやすいものになったからだ。

伝統文化が若い世代に難しく硬い知識としてのみ伝わる場合、関心のハードルは高くなるしかない。逆に、遺物の造形的な特徴をファッションやコスプレ、パフォーマンス、SNSコンテンツと結びつければ、観覧客は「勉強しなければならない文化財」ではなく「直接解釈してみることができる文化的素材」として受け入れる可能性が高くなる。

キム・ギュリが見せた姿も、その延長線上にある。画面の中で数多くの役を演じてきた俳優が、今回は特定のキャラクターではなく、我々の文化遺産から着想を得た「遊びの人物」となったのだ。しかも、重々しく意味を付与するよりも「たくさん笑った」と楽しさを前面に出した点が、むしろ今回の行事の趣旨とよく合致している。

キム・ギュリは最近も作品活動だけでなく、SNSやライブ配信などを通じて、比較的距離感のない方法でファンとコミュニケーションを取ってきた。今回の写真でも、「俳優キム・ギュリ」という職業的なイメージを一時的に下ろし、ファンと共に遊び、話を交わす一人としての自然な姿を見せた。

結局、キム・ギュリの仏像変身が笑いを誘う理由は、単に変装が面白いからだけではない。真剣に保存されるべき文化遺産と大衆の日常的な遊びが一つのシーンで出会い、その中心に俳優が自ら飛び込んだという妙な面白さがある。

博物館が遺物を見せる空間から、観覧客が遺物を新しく解釈する空間へと拡張される過程において、キム・ギュリの短い「仏像体験」は極めて象徴的な場面となった。「私は面白い人ではない」と言いながらも、結局ファンと共に遊び場を作ったキム・ギュリのやり方こそが、文化遺産を現代の言葉へと翻訳するもう一つの方法なのかもしれない。