チョン・ヘイン、共演者ハヨンの親日疑惑による論争の中『サロン・ドリップ』に単独出演

俳優チョン・ヘインが、共演した俳優ハヨンの家族史を巡る論争が拡大する中、バラエティ番組に単独で出演し、作品のプロモーションに乗り出した。

事前収録された放送が予定通り公開される中、ハヨンの周囲を巡る論争の影響で関連するプロモーション日程の一部に支障が出始めており、チョン・ヘインの単独出演にも関心が集まっている。

11日、YouTubeのバラエティ番組『サロン・ドリップ』には、チョン・ヘインがゲストとして出演した映像が公開された。

チョン・ヘインはこの日、過去の出演映像を回想しながら、一人でバラエティ番組に臨むことへの緊張感を露わにした。彼は2年前、チョン・ソミン、カン・イェウォンと共に共演した番組に触れ、「2年前に撮影したものを見ると、より緊張します。あの時は一緒に登場して場を盛り上げてくれましたが、今日は一人なので」と語った。

当時の放送では、3人は作品に関する話を交わし、比較的リラックスした雰囲気を作り出していた。MCのチャン・ドヨンは、当時のチョン・ヘインたちの様子について「青春ドラマのようにふざけ合ったり、仲睦まじい姿が美しく見えました」と回想した。

また、当時チョン・ヘインが自身の前腕筋を披露したエピソードも語られた。チョン・ヘインはこれに対し「今も元気です」と答え、チャン・ドヨンも「安否が気になっていました」と応じるなど、場の雰囲気を和ませた。

放送公開後、視聴者やファンの間では、チョン・ヘインの単独出演を歓迎する反応とともに、最近彼と共に作品に出演したハヨンを巡る論争を意識したコメントも相次いだ。一部の視聴者は、チョン・ヘインの今回の単独出演に対し、「一人で出てくれてよかった」という趣旨の反応を見せたり、制作陣の出演者キャスティングについて様々な意見を出し合ったりした。

これは、Netflixシリーズ『こんなクソみたいな愛』に共演したハヨンが、最近、曾祖父の親日行為を巡る論争に巻き込まれたことによるものである。

ハヨンは去る7日、KBS 2TVのバラエティ番組『クイズバラエティ～屋根部屋の問題児たち』に出演し、自身が4代続く医師の家系であることを紹介した。その過程で、曾祖父について、日本で西洋医学を学んだ後に韓国で開業した初期の西洋医学医師の一人であり、コジョン皇帝を診察したと言及したことが論争の始まりとなった。

放送後、オンラインではハヨンの曾祖父が、日帝強占期に医師として活動したアン・サンホではないかという推測が浮上した。その後、アン・サンホの日帝強占期における足跡や親日団体への参加の有無などを巡る資料が拡散し、論争が本格化した。

アン・サンホは、1902年に日本の東京慈恵会医科大学を卒業して日本の医師資格を取得した後、帰国して医師として活動したとされる人物である。特に、彼が評議員として参加した大政親睦会が、日帝強占期にソウルで組織された団体であったという記録が明らかになり、関連する論争が拡大した。大政親睦会には、イ・ワンヨンが顧問として参加していたことが知られている。

ハヨンの所属事務所ビスタースエンターテインメントは、当初、曾祖父がアン・サンホである事実は認めたものの、親日行為に関するオンライン上の疑惑については事実ではないと線を引いた。

しかし、その後関連する記録が追加で確認されると、所属事務所は立場を修正した。11日、所属事務所側は「追加確認の結果、曾祖父のアン・サンホ先生が1916年の大政親睦会の評議員名簿に名前が載っている記録が実際に存在することを確認した」とし、先ほどの発言について謝罪した。

家族による釈明も続いた。ハヨンの父親はメディアのインタビューを通じて関連する論争について謝罪したが、釈明の過程で植民地支配時代を指す表現を巡る論争が追加で発生した。過去に中央日報に寄稿した文章まで再注目されることとなり、論争は個人の発言を超えて、家族史や歴史認識の問題へと拡大する様相を見せた。

その余波は放送やプロモーション日程にも及んだ。ハヨンが出演した『クイズバラエティ～屋根部屋の問題児たち』は見逃し配信サービスが停止され、14日に予定されていた『こんなクソみたいな愛』関連のメディアインタビューも中止されたことが伝えられた。

一方で、すでに撮影を終えていた『サロン・ドリップ』のチョン・ヘイン編は、別途スケジュールの変更なくこの日公開された。チョン・ヘインが作品の主要キャストの中で単独でバラエティ番組に登場したことで、結果的に論争の直接的な影響を相対的に受けにくい形となった。

ただし、今回の出演がハヨンの論争と直接的な関連があるという公式な説明は出ていない。『サロン・ドリップ』の出演および公開スケジュールも、当該の論争が発生する前にすでに決定されていた事前制作コンテンツである可能性が高いため、チョン・ヘインの出演を論争への対応や意図的なプロモーション戦略と断定することは難しい。

結局、今回の状況は、俳優個人の歴史的な家族史の論争が、同僚俳優や作品全体のプロモーション日程にまで波及し得るという、芸能産業の構造的な特性を示す事例となった。特に事前制作コンテンツの場合、撮影時期と公開時期の間に予期せぬ社会的イシューが発生することがあり、制作陣と出演者の双方がスケジュール管理と危機対応という新たな変数に直面することになる。

『こんなクソみたいな愛』が、ハヨンを巡る論争の中でも作品自体の競争力を維持できるのか、そして今回の事態が公開後の視聴者の反応や作品の対外的なイメージにどのような影響を与えるかは、今後の公開過程で見守るべき点である。