シム・スボン、後輩キム・ダヒョンの「百万本のバラ」演奏を知り謝罪

歌手のシム・スボンが、後輩歌手のキム・ダヒョンに向けた公開的な批判的発言を「失言」と定義し、公式に謝罪した。

ステージ上で17歳の後輩に対し「歌が何かも、人生が何かも知らないお嬢さん」という趣旨の発言をしたシム・スボンは、一日で頭を下げた。謝罪の過程で、キム・ダヒョンが自身の代表曲「百万本のバラ」を自らピアノで演奏しながら歌っていたという事実を、後になって知ったと明かした。

論争は、去る20日に全北特別自治道鎮安郡の馬耳山北部一帯で開催された「第10回鎮安高原トロットフェスティバル」で巻き起こった。キム・ダヒョンが先にステージに上がり、続いてシム・スボンが公演を行ったのだが、シム・スボンは自身のステージで先に歌った後輩歌手に言及し、「若いお嬢さんは、歌が何かも、人生が何かも知らないお嬢さんのようだ」と語った。

続けて「私の前に立つ選手は出さないでほしい」という趣旨の発言とともに、「歌というものは、そんなに軽々しくするものではない。人生経験もして、苦労もしなければならない」と述べ、音楽の意味と歌手の経験に触れた。現場の映像がオンラインを通じて拡散されると、54歳年下の未成年な後輩を公開の場で指名して批判した手法自体が適切だったのかという指摘が相次いだ。

特に論争の核心は、単なる音楽的な評価の内容だけに留まらなかった。シム・スボンがキム・ダヒョンを「女の子」「お嬢さん」「選手」などと呼び、公開の場で後輩の音楽的能力と人生経験を共に評価するような形になったことで、波紋が広がった。シム・スボンの公式サイトが一時、アクセス困難になるほど関心が集中した。

シム・スボンは21日に公式謝罪文を出し、「去る9月20日、私は多くの人々が見守る地方のトロット・フェスティバルのステージ上で、文字通り失言をしてしまった」と明らかにした。続けて、行事当日は会場の騒音でストレスを感じていた状況であったことや、日頃から歌謡に対する悩みがあったという背景を説明しながらも、フェスティバルのステージで常識を逸脱した発言をしたことについては弁解の余地がないという趣旨で謝罪した。

シム・スボンはまた、当時、前の順番の歌手が正確に誰であるかを知らなかったとも釈明した。特定の人物を辱めるためにした発言ではないとしつつも、「大人として後輩歌手の心に傷を与える言葉をかけたことは間違いであった」と認め、キム・ダヒョンとその家族に直接謝罪の意を伝えたと明かした。

ところが、謝罪の過程で予想外の事実がシム・スボンに伝えられた。キム・ダヒョンの父であるキム・ボンゴン氏を通じて、キム・ダヒョンが自身の初の全国ツアーコンサートで、シム・スボンの代表曲「百万本のバラ」をピアノで直接演奏しながら歌っていたという事実を知ったのである。

シム・スボンはこの話を聞いた後、「どれほど練習しただろうかと思うと、目頭が熱くなった」という趣旨の心境を明かした。自分がステージで批判した後輩が、実は自身の音楽を尊重し、自ら演奏してステージの最初の曲として選んでいたという事実を、後になって知ったことになった。公開的な発言から始まった葛藤の場面に、音楽を通じた先輩・後輩の繋がりという別の文脈が、後から重なった場面である。

「百万本のバラ」は、シム・スボンの音楽世界を象徴する代表的な楽曲の一つだ。シム・スボンは1978年のMBC大学歌謡祭を通じて名を馳せて以来、「The Man from Back Then」や「男は船、女は港」など数多くのヒット曲を発表し、韓国の大衆歌謡史において独自の領域を築いてきた。

キム・ダヒョンにとっても「百万本のバラ」は、単なる先輩歌手のヒット曲として消費されたものではない。自身の初の全国ツアーコンサートのステージでこの曲を選び、自らピアノ演奏まで添えたということは、幼い後輩歌手がシム・スボンの音楽を自身のやり方で解釈し、観客に聴かせようとしたという意味として読み取ることができる。その事実をシム・スボンが論争の後に初めて知ったという点で、今回の事件はよりアイロニカルな光景を残した。

キム・ダヒョンは「青鶴洞の訓長」として知られるキム・ボンゴンの娘であり、幼い頃からトロットのオーディション番組を通じて名を上げた。MBN「ボイストロット」、TV朝鮮「ミストロット2」、MBN「現役歌王」などに出演し、幼いながらもステージ経験を積んできた歌手だ。

論争の直後、キム・ダヒョンの父であるキム・ボンゴンは、娘がシム・スボンの発言を直接耳にして大きなショックを受け、涙を流したと伝えた。キム・ダヒョンは公演を終えて現場を離れた状態だったが、自身のステージをモニタリングする過程でシム・スボンの発言を聞いたという説明だ。ただし、これに関する具体的な心境はキム・ボンゴンの説明を通じて伝えられたものであり、キム・ダヒョン本人が別途公式な立場を明らかにしたものとは区別する必要がある。

シム・スボンは今回の謝罪において、キム・ダヒョンだけでなく、家族やファンクラブ、行事関係者、公演に訪れた観客にも謝罪の意を伝えた。また、該当のトロット公演が行われた鎮安の地域フェスティバルと、自身の発言を巡る論争を切り離して説明するなど、事態の収拾に乗り出した。

今回の出来事は、韓国のトロット界における「先輩の権威」と「後輩の尊重」という古い関係の文法が、今日の大衆の前でどのように機能すべきかを示す事例でもある。音楽に対する厳格な基準や先輩としての助言自体が問題になるのではないが、公開されたフェスティバルのステージで特定の後輩を指名して評価する手法は、その意図とは無関係に、当事者にとって相当な負担となり得る。

特にシム・スボンとキム・ダヒョンの間には、54年という歳月の隔たりがある。一人は韓国の大衆歌謡史の主要な場面を直接通り抜けてきた重鎮であり、もう一人はまだ成長過程にある10代の歌手だ。同じステージに立った二人の音楽的な世代差が、むしろ互いを理解し尊重する方法についての考察を、より鮮明に浮き彫りにしたといえる。

結局、今回の事件において最も奇妙な場面は、批判と謝罪の間に置かれた「百万本のバラ」だ。シム・スボンは自身の音楽を大切に受け止めていた幼い後輩の努力を知らないまま鋭い言葉を投げ、その後輩はすでに自身の歌を直接演奏し、新しいステージで再び咲かせていたのだ。

シム・スボンの謝罪が論論を完全に拭い去ることはできないだろうが、少なくとも自身の発言が間違いであったと認め、キム・ダヒョンの努力について後になって知った感情を公に表明したことは、今回の事態を見る上でのもう一つの重要な側面である。一時代を代表した歌手の歌を次世代がどのように受け止めているのか、そして先輩と後輩がどのような方法で音楽的な対話を続けていくべきなのかという問いも、今回の論争と共に残されることとなった。