ルーラ出身キム・ジヒョン、映画『サマータイム』出演の裏話を告白「ヴェネツィア出品作と聞いて」

グループルーラ出身のキム・ジヒョンが、映画『サマータイム』をめぐる意外な裏話を明かした。作品性を期待して出演を決めたものの、実際には大衆の関心が映画ではなく自身の容姿や身体に集中したというのだ。数十年が経過した今でも、当該作品が自身の代表的なイメージとして語り継がれている状況について、キム・ジヒョンは「最も大きく騙された詐欺」という表現まで使い、当時の心残りを示した。

キム・ジヒョンは16日、YouTubeチャンネル「Dakteo-shin」で公開された動画の中で、自身の性格について「先天的な流されやすい性格（パランギ症候群）」があるという話をしていた際、過去の映画出演の経験を切り出した。

制作陣が他人の言葉を簡単に信じてしまうタイプではないかと問われると、キム・ジヒョンは「私は耳がダンボなんです。耳がパタパタ動いちゃう（流されやすい）」と、特有の愉快な方法で自分を説明した。続けて「流されやすい性格のせいで、詐欺にめちゃくちゃ遭った。一番大きく遭ったのが映画だった」と語った。

彼女が指名した映画は、チェ・チョルホ、リュ・スヨンらと共に共演した『サマータイム』だ。キム・ジヒョンはこの作品を選んだ決定的なきっかけが、金銭的な条件ではなく、映画祭への出品に関する説明だったと回想した。

彼女は「お金のためではなく、ヴェネツィア国際映画祭に出品すると（言われた）」とし、「私は台本を見て、当時すごく売れていた時に撮った作品で、すごく強烈だった。私は作品を見て出演したのに、人々は作品を見ず、体だけを見ていた」と当時の状況を説明した。

キム・ジヒョンの発言には、1990年代後半から2000年代初頭にかけて、韓国の大衆文化において女性芸能人の容姿や身体が消費されていた方式に対する複雑な感情も込められている。ルーラのメンバーとして大衆的な認知度を確保した後、映画に挑戦したが、俳優としての演技や作品の叙事よりも、特定のシーンや身体的イメージがはるかに強く刻印されたというのが彼女の回顧だ。

『サマータイム』は当時、破格的な題材と水準の高いシーンでかなりの関心を集めた作品だ。キム・ジヒョンにとっては、歌手活動の後に俳優として自身の可能性を広げられる作品であったが、大衆に刻印されたイメージは彼女の意図と大きな隔たりを見せた。

キム・ジヒョンが「人々は作品を見ず、体だけを見ていた」と言ったのは、まさにこの点を狙ったものだ。自分はシナリオと作品の可能性を見て出演を決めたが、結果的に作品に対する評価よりも、出演俳優の身体的イメージが消費の中心に置かれたということだ。

この日の放送で、シン・ジョンファンはキム・ジヒョンの話に別の視点を提示した。彼は「ヌナ、僕の周りではまだその話だよ」と、『サマータイム』を記憶している周囲の人々の反応を伝えた。

シン・ジョンファンによれば、周囲ではこの作品をめぐって「ジヒョンヌナ、本当に最高だった」「僕の歪んだ思春期を本当に正しく導いてくれた作品だった」「ヌナは本当に恩人です」といった冗談混じりの話が今も出ているという。

キム・ジヒョンが不快感を露わにした作品が、誰かにとっては強烈な青春の記憶として残っているわけだ。特にシン・ジョンファンは、今の若い世代も当該作品に触れてときめく可能性があるのだから良いことではないかという趣旨で話したが、キム・ジヒョンはこれに対し「私はヴェネツィア出品作だと聞いてやったんですよ」と改めて強調した。

続けて彼女は「だから、それが本当に一番腹が立つ詐欺なんです」と語り、当時出演を決めた過程で感じた心残りを再度あらわにした。

キム・ジヒョンの回顧において興味深い点は、「ヴェネツィア国際映画祭」という名前が、当時の俳優にとってかなりの作品選択の動機として作用したという点だ。国際映画祭への出品は、作品の芸術的な達成や海外進出の可能性を期待させる要素だからだ。特に、大衆歌手としてすでにかなりの人気を享受していたキム・ジヒョンの立場では、単なるスター出演作ではなく、俳優として新しいキャリアを構築できる機会として受け止めていた可能性がある。

しかし、映画が大衆に流通する過程で、俳優が意図したイメージと観客が受け取るイメージの間には隔たりが生じることがある。さらに当時は、インターネットやソーシャルメディアが今のように日常化されておらず、映画の情報はポスターや予告編、報道、ビデオ・放送などを通じて限定的に流通していた。刺激的なシーンや俳優の容姿が、作品全体よりも先に浮き彫りになりやすい環境だった。

キム・ジヒョンの事例は、スター俳優のイメージがいかにして一つの作品を通じて固定され得るかを示す事例でもある。大衆に強烈な印象を残すことが、俳優にとって必ずしも肯定的な結果だけをもたらすわけではない。特定の作品の特定のイメージが過度に強く残る場合、その後の活動や他の作品で見せた姿まで覆い隠してしまう「イメージの固定化」現象が発生し得るからだ。

キム・ジヒョンは1990年代にルーラの全盛期を牽引したメンバーとして、大衆的な人気を博した。ルーラは「翼を失った天使」、「3!4！」、「恋人」など様々なヒット曲を出し、当時を代表する男女混合グループとして定定した。キム・ジヒョンはグループ活動を通じて確保したスター性を基に、ソロおよび演技活動へと領域を広げた。

したがって、『サマータイム』への出演は、単に有名な歌手が破格的な映画に出演した事件としてのみ捉えることはできない。当時の大衆歌手が俳優へと活動領域を拡張する過程で、どのような作品を選択し、その選択が大衆にどのように解釈されるかを示す事例でもある。

何よりも今回の発言において、キム・ジヒョンは当時の選択自体を全面的に否定するのではなく、自分が期待した作品の方向性と、実際の大衆の消費方式が異なっていたという点に重きを置いた。自分にとっては「作品」であったが、大衆にとっては「イメージ」が先だったということだ。

歳月が流れた後でも『サマータイム』がキム・ジヒョンの名前と共に繰り返し召喚される理由もここにある。大衆文化において、俳優のイメージは作品よりも長く生き残ることもある。一つのシーン、一つの表情、一つの時期の容姿が俳優の代表的なイメージとして固まる現象は、芸能産業の特徴の一つだ。

ただし、シン・ジョンファンの話は、同じ作品をめぐる記憶が必ずしも一つの方向性のみで存在するわけではないことを示している。キム・ジヒョンにとっては期待と現実の間の隔たりが大きかった作品だが、一部の視聴者や観客にとっては、若い頃の強烈な記憶として残っている。結局、一つの作品の意味は、制作者や俳優が付与した意図、当時の大衆が受け入れた方式、時間が経過した後に形成された記憶が互いに交差することで、新たに作り上げられるのだ。

キム・ジヒョンが数十年が経過した今も「ヴェネツィア出品作だと聞いてやった」と繰り返し強調したことは、それゆえに単なる過去の話以上の意味を持つ。華やかなスターの身体を消費した時代の視線と、その視線の中で作品を選択した一人の俳優の意図がいかに異なっていたかを示す、率直な回顧だからである。